Почему в Древнем Египте людей и богов рисовали всегда в профиль?

А они, судя по всему, вообще были не в ладах с перспективой при изображении трехмерных предметов на плоскости. И попросту выбирали наиболее характерные ракурсы для изображений элементов фигур людей и богов.
Вот и рисовали лица - "в профиль", глаза "в анфас", тела - опять же "в анфас", ступни - опять же "в профиль"...
Оно может и не естественно в итоге выходило, зато уж клюв с носом точно не спутаешь...

Только головы и ступни. Остальное - всегда в анфас :-) Эдакие "сплющенные люди".

Древние египтяне хорошо известны их феноменальными архитектурными постройками, произведениями искусства и большим пантеоном экзотических богов. Вера в загробную жизнь и все аспекты ее проявления и сделали египтян знаменитыми на весь мир. При просмотре множества художественных произведений тех лет можно заметить, что все люди и боги изображены в профиль (сбоку). На рисунках не применяется перспектива, нет «глубины» изображения.

Для чего же или почему применялся такой стиль?

Можно было бы подумать, что дело было всего лишь в том, что только так и умели рисовать в Древнем Египте. Это же было очень и очень давно. Вспомните например наскальную живопись в пещерах - похоже. На самом деле писать реалистичные картины в Египте умели. Самый известный пример античной живописи – фаюмские портреты I-III веков н. э. Многие историки и искусствоведы ломают копья над вопросами искусственного примитивизма египетской живописи.

И вот какие идеи предлагаются ...

1. В то время еще не изобрели «трехмерность» изображения

Все рисунки Древнего Египта сделаны «плоскими», но с мелкими деталями. Возможно, большинство художников было просто не способно к созданию сложных композиций с людьми в реалистичных позах. Поэтому приняли типовые каноны: головы и ноги всех людей и богов изображены в профиль. Плечи, наоборот, развернуты прямо. Руки сидящих всегда покоятся на коленях.

2. Умышленное упрощение как социальный аспект

Египтяне изобрели отличный способ избавиться от третьего измерения и использовали это для представления социальной роли изображенных людей. Как представляли в те годы, на картине не могли быть рядом изображены фараон, бог и простой человек, ведь это возвеличивало последнего. Поэтому все фигуры делали разного размера: фараоны - самые крупные, сановники – меньше, рабочие и рабы – самые мелкие. Но тогда, реалистично рисуя двух человек разного статуса рядом, один из них выглядел бы ребенком. Лучше уж изображать людей схематично.

3. Вызовом считается прямой взгляд.

В царстве животных: звери избегают смотреть друг другу в глаза. Вызовом считается прямой взгляд. Посмотрите, как дерутся собаки. Слабая - обращена к сильному сопернику в профиль, или подставляет шею. Боги - так высоки и священны, что человек, даже художник, имеет право лишь искоса наблюдать за жизнью всесильных. Прямо в глаза смотрит только Смерть, равно разгневанный бог. Поэтому человек может только наблюдать, и уж никак не участвовать в таинствах божественных литургий.

Второй ответ мог бы объяснить технологию изображения.
Раскрашенные, или вытесанные в камне фигуры весьма схожи с дагеротипами, и даже театром теней, который дожил до наших дней с глубокой древности.

Вспомним, как все мы с детства любили играть тенями рук. Дагеротипы легче воспринимаются именно в профиль. Древние мастера для шаблонов использовали тени, отброшенные на стены пирамид от факела или заходящего солнца. Такая технология заметно облегчала им изображение величественных гигантских фигур. Поэтому художники были исключительно жрецами, египтянами элитных кругов. Не использовать же для контуров божества тени презренного раба?

Освоив технику дагеротипа, египтяне, возможно, пошли дальше. Как красиво и естественно изображено движение на фресках. Откуда умение передачи шага, направления? Не существовало ли в прошлом непрочных аналогий с сегодняшним кинопрокатом, мультяшками или хотя бы Театром Теней? Возможно мы не все знаем о времяпровождении молодых фараонов, их праздниках почитания божеств и посвящений. Символично, что боги Египта не смотрят нам в лицо. Или мы не смотрим в их лица.

Не владели искусством изображения. Посмотрите средневековые фрески.. Не было мастеров, умеющих рисовавать. Лишь только раз, два.. И их немедленно объявили "гениями".. А они лишь умели РИСОВАТЬ !

А профиль по контуру вырезают. Не велика премудрость...

Меньше работы при выдалбливании барельефа на камне.

Боги - так высоки и священны, что человек, даже художник, имеет право лишь искоса наблюдать за жизнью всесильных.
Прямо в глаза смотрит только Смерть, равно разгневанный бог.
Поэтому человек может только наблюдать, и уж никак не участвовать в таинствах божественных литургий. ))

Но возникает еще один вопрос.
Художники древней Индии изображали божественные лица только в анфас. ))

А ты приделай портрет анфас к их "идущим" фигурам и все станет ясным, потому что такое сочетание будет выглядеть нелепым
Это не люди и не боги, это их символы .Они статичны, но они в движении как путешественники в загробном мире
Египтяне не использовали ни светотени ни перспективы, а лишь выразительность декоративной графики .Их росписи и фрески это почти орнамент.
Такая уж у них была религия простая и строгая как пирамида

всегда удивлялся несоответствию скульптур и рисунков во многих странах одного и того же периода а так как рисунки с подписями - это типа история то логичней предположить что рисовали намного позже чтоб придать весомость и право на захват

Скорее всего, рисовали просто как умели.
Древние рисунки, вообще, мастерством не блещут. Даже по средневековым можно наблюдать как развивалось ремесло рисования и я именно о ремесленной части: как открывали правильные законы перспективы, как учились изображать людей и пейзажи.

Фото орла в фас посмотри.

По другому это не понятно получится