Вот представьте , пришли Вы с работы , а дома только шар ,.и больше ничего ((( Что делать будете ?

Вилкой проткнуть... Воздух будет

Это-апельсин. Малевич, исследуя взаимоотношения формы и цвета в живописи, провел несколько опытов, целью которых было, выяснить диктует ли форма зрителю ассоциации цветовых сочетаний, или, напротив, совокупность цветовых ассоциаций вызывает ту или иную форму. Для этого опрашиваемым предлагалась определенная форма, и, как оказалось,
Ф она вызывала ассоциацию у всех с примерно одним и тем же цветом. Это
подтверждает предположения Кандинского о том, что цвет и форма имеют общие характеристики, по которым их можно сравнивать, а именно, зрительный динамический потенциал. Однако в других опытах Малевич делал характерную цветовую гамму для произведений различных направлений живописи, и пришел к выводу, что такие «спектры» очень отличаются, и сходные формы имеют лишь приблизительное сходство цвета. Так Малевич пришел к выводу, что форма не является законом для
Ф цвета, и цветовой образ, рождающийся в процессе творческой работы
художника, имеет значительные отличия от образа, возникающего при обычной физико-оптической работе глаза. Таким образом, восприятие цвета в живописи имеет как чисто физиологическую составляющую, так и психологическую компоненту, которая, возможно, зависит от психологического состояния как зрителя, так и художника. Малевич пишет: « ...изменение формы и цвета происходит в художественном Ф творчестве не на основе оптических восприятий, но в силу изменения
Малевич К.
Черный квадрат. - с. 73.
ПО
психической стороны, т. е. творческих представлений» . Из этого следует, что нужно рассматривать цвет и форму в сложном контексте общего живописного ощущения. Цвета на картине имеют свой строй отношений, связанный с каким-то образом, творческими ассоциациями художника, однако, как считает Малевич, в супрематизме ни краска, ни форма не воспринимаются в изолированном значении, но в едином целом и служат только для передачи общей динамики. Такое понимание живописи является системой мировоззрения Малевича, где ощущение мира — это неизменность во всех изменениях цвета и формы бытия.
И все же, для достижения эффекта «многообразного целого» художник должен глубоко обдумывать и прочувствовать потенциал каждого элемента своего произведения. Недостаточно просто отказаться, например, от предметности и воспользоваться только цветовыми взаимоотношениями частей картины. Согласно Малевичу, в этом случае мы увидим, что воля художника будет заперта среди стен эстетических плоскостей, вместо философского проникновения.
1.6. «Учение о цвете» Гете.
цветов, а именно: красного, Кант И. Собрание сочинений. — с Л 66. Ньютон И. Оптика или трактат об отражениях, преломлениях, изгибаниях и цветах света. - М.: Государственное издательство технико- теоретической литературы, 1954. — 367 с. 51 оранжевого, желтого, зеленого, синего, индиго и глубоко фиолетового1, каждый из которых имеет свою степень преломляемости2. Он так же обнаружил, что цветной
1.10 Различные концепции восприятия цвета конца XIX — начала XX века.
цвет. Во - вторых, это впечатление дополняется представлением о других чувственных качествах, воспринимавшихся прежде в постоянной связи с данным. Так, оранжевый цвет может вызвать ассоциацию с шарообразной формой, шероховатостью и кисло- сладким вкусом апельсина. Третьей степенью восприятия будет сообщение полноты объективной действительности этому сложному акту.

Наводящие вопросы задаете? !

покатаю...:)))

Локти кусать, что сигнализацию не установила))

Удивлюсь, ведь дома ваше нечего не было

Будем делать шаровары