Происхождение ноты "Ля"

Гвидо д'Ареццо -> итал. Guido d'Arezzo, итальянский монах, учитель хорового пения, музыкант из Тосканы (XI в.). Он ввёл названия шести нот, использовав слова гимна Святому Иоанну Крестителю, каждая строка которого начиналась на одну ступень выше, чем предыдущая:

Ut queant laxis
Resonare fibris
Mira gestorum
Famuli tuorum,
Solve polluti
Labii reatum,
Sancte Ioannes.

Позднее была добавлена нота «si».

В XVII веке название первой ноты «ut» было заменено на более благозвучное «do», от слова Dominus (Господь). Этот переход традиционно приписывается итальянскому теоретику музыки Дж. Б. Дони (итал. Giovanni Battista Doni), в его труде «Nouvelle introduction de musique» (1640) на фр, языке.

Есть еще и такая версия с наименованием нот. Они связаны с Творцом и его творением.

до ( Dominus) - Господь,
ре ( rerum) – материя,
ми ( miraculum ) – чудо,
фа ( familias planetarium) - семья планет или солнечная система,
соль ( solis ) – солнце,
ля ( lactea via) - Млечный путь,
си ( siderae) – небо.

ноты были со времен Пифагора как минимум. В средние века был принят "генеральный бас" - буквенное обозначение+номера доп. ступеней.

потом стал популярным католический гимн, у которого каждая строка начиналась с новой очередной ноты, ноты стали называть по первым буквам строк гимна. Отсюда пошли все эти до-ре-ми.

ну а конкретная частота болталась как угодно, органы настраивали на вкус настойщика. Стандара в 440Гц установился только в 20-м веке. Да и то. как повезет. я недавно встретил настройщика, настраивающего рояли по какому-то древнему камертону, заниженному относительно нынешнего стандарты.

Считается, что идею нотной грамоты разработал флорентийский монах и музыкант Гвидо д’Ареццо, проживавший в первой половине XI века. Он обучал монастырских певчих церковным песнопениям. На разучивание одной песни хор тратил очень много времени, ещё больше его тратил сам монах, пытаясь добиться от певчих слаженного звучания.

Чтобы ускорить процесс, Гвидо решил обозначать часто употребляемые звуки специальными знаками — нотами (от лат. nota — «знак»), которые представляли собой заштрихованные квадратики, размещённые на четырёх параллельных линиях. Чем выше был звук, тем более высокое положение он занимал на нотном стане. Позже в нём появилась пятая линейка, а музыканты научились записывать не только высоту звука, но и ритм.

Именно Гвидо придумал названия шести основных нот, которые дошли до наших дней практически без изменения: Ut, Re, Mi, Fa, Sol, La. Гвидо просто взял начальные слоги шести первых строк популярного в то время католического гимна в честь Иоанна Крестителя, музыку к которому монах написал сам.

«Ut queant laxis» ( на латинском языке)

Ut queant laxis
Resonare fibris,
Mira gestorum
Famuli tuorum,
Solve polluti
Labii reatum,
Sancte Iohannes

Позднее появился ещё один новый звук, — Si, который был образован из первых букв словосочетания Sancte Iohannes — а слог Ut заменили на Do в честь Господа (от лат. «Dominus»).

В пследствии Гвидо Ареттинский начал отмечать звуки нотами (от латинского слова nota – знак). Ноты, заштрихованные квадратики, размещались на нотном стане, состоящем из четырех параллельных линий. Сейчас этих линий пять, и ноты изображают кружочками, но принцип, введенный Гвидо, остался без изменений. Более высокие ноты изображаются на более высокой линейке. Нот семь, они образуют октаву.
Теперь самое интересное! Полное название нот.
Современная интерпретация названий нот выглядит так:
Do – Dominus – Господь;
Re – rerum – материя;
Mi – miraculum – чудо;
Fa – familias рlanetarium – семья планет, т. е. солнечная система;
Sol– solis –Солнце ;
La – lactea via – Млечный путь;
Si – siderae – небеса.
В настоящее время приняты следующие названия нот: До Ре Ми Фа Соль Ля Си.

Про это нельзя говорить. Потому что нота "Ля" может обидеться, и уйдёт из гаммы.
И вот как ты будешь гамму играть без ноты "Ля"?...Вот сама то подумай, ноту "Соль" сыграешь, а нота "Ля" убежала, и её нет. И что делать будешь?
Вооот. А ты говоришь. Поэтому лучше про ноту "Ля" помалкивать.