Игра в бисер. Странные места. Проза.

Александр Торик " Димон "

...Картина, представившаяся взору Димона, поразила его, не смотря даже на то, что его воображение было основательно «разработано» чтением фантастики и эффектами новейших компьютерных игр.

Он вместе с Вестником-Хранителем стоял на какой-то возвышенной плоской поверхности, вроде небольшой площади или скорее, - поляны. Вся эта поверхность была покрыта незнакомой Димону, необыкновенно мягкой и нежной на ощупь растительностью, то расстилающейся под ногами подобно пышному разноцветному ковру, то кустящейся гирляндами благоухающих головокружительными ароматами неведомых цветов, то взлетающей ввысь стрелами ки-парисоподобных стволов, осыпанных пушистым покровом листьев, переливающихся отблесками перламутра.
Посверкивающие снеговыми шапками вершин горные гряды переходили в поросшие яркой зеленью долины, те окаймлялись густыми зарослями джунглей или песчаными дюнами пустынь. Цепи озёр искрились рябью поверхности, большие и маленькие реки и речушки протекали в разных направлениях, ближе к линии горизонта, точнее, на пределе видимости глаза - виднелись широкие пространства морей, местами разрежённые пятнами островов. Некоторые пейзажи напоминали скорее лунные или марсианские. Словно всё многообразие земной и не только земной природы наполняло собой здешний необыкновенный мир, залитый ярким, неизвестно откуда струящимся, но, в то же время, очень мягким, ласкающим зрение светом.. .
*********************

...Зрелище, представившееся глазам Димона, потрясало своей грандиозностью и великолепием: перед ним высилась бесконечная горная гряда, составленная из множества отдельных высоченных пиков, вершины которых терялись в высоте пространства.

Яркий, режущий глаза желтоватый свет далёких прожекторов освещал со всех сторон эти горы, которые в его лучах сверкали и переливались всеми оттенками цветовой палитры.

И немудрено! Ибо состояли эти горы из того материала, за который в земной жизни неисчислимое множество людей поотдавало свои и души, и тела, и даже эту самую земную жизнь.

Горы были из золота. Горы были из платины. Горы были из серебра. Горы были из алмазов и бриллиантов. Горы были из изумрудов и рубинов. Горы были из сапфиров и аметистов. Горы были из серёг и ожерелий, диадем и браслетов, колье и цепочек, перстней и колец всех мыслимых форм и материалов.

Горы были из денег разных стран, эпох и достоинства. Из нанизанных на кожаные шнуры связок бронзовых и медных монет. Из перевязанных верёвочками, шнурками, резинками, склеенных бумажными банковскими лентами пачек бумажных купюр разной толщины, номинала и национальной принадлежности.. .

***************************************

...Перед глазами Димона, в бескрайнем пространстве темноты сверкало разноцветными огнями, гигантское вдаль и в ширину, хотя, в высоту и не выше обычной пятиэтажки, сооружение. Вдоль всего видимого фасада виднелись подсвеченные прожекторами разноцветные рекламные щиты с какими-то картинками и надписями на разных языках. Единственный помпезный вход переливался разноцветьем неоновых огней, напоминающим новоарбатские казино. Стали различимы слова на рекламных полотнищах, покрывающих фасад Терминала:

«Добро пожаловать в Мечту! »

«Ты ждал этого всю свою жизнь! »

«Только здесь исполняются любые желания! »

«Выбирай своё наслаждение! »

«Счастье навсегда! »

На Тамани есть странное местечко под названием "домик Лермонтова". Появилось черт знает когда, но удивительным образом оказалось созвучно современному миру с его пластиковыми одноразовыми тарелками, стаканчиками. И с одноразовой любовью.

Вход в "домик Лермонтова"

По сути, музей состоит из двух саманных домиков, бедно обставленных утварью, которая призвана намекать на старинный казачий быт. Чуть дальше от них (дорога ведет через садик, абсолютно непохожий на казачьи дворы и потому никак не вписывающийся в эпоху лермонтовской Тамани) стоит более современное здание, в котором есть два зала: один для портретов, другой для кучи непонятных документов и минимума исторических предметов.

Казачий двор был явно бедноват.


Внутренне убранство тоже не сильно цепляет взор. Неужели они раньше вот так развешивали по стенам одежду и расставляли горшки где ни попадя?



Только когда заглядываешь в маленькое оконце на миг вдруг веришь, что именно такой вид открывался перед прапорщиком Михаилом Лермонтовым.

Лермонтов дважды бывал на Тамани. И прославил это место, написав знаменитую одноименную повесть. Но дом, в котором он тогда останавливался у местного казака, до наших дней не сохранился. Поэтому на Тамани всего лишь попытались воссоздать нечто похожее на ту среду обитания, в которой существовали казаки.
На мой взгляд, попытка полностью провалилась. Ненастоящий музей Лермонтова наполняет убогая утварь, не из тех давних времен. Предметы разложены так как их никогда не положили бы настоящие хозяева.
Бессмысленный двор.
Фальшивые странички рукописей Лермонтова с помарками, якобы начертанными рукой великого поэта.
Ощущение искусственности проступает во всем. Такой одноразовый "домик Лермонтова", в который никогда больше не захочется вернуться.

Тут лучше прочитать полностью, вообще-то смешно
Виктор Голявкин В гостях у соседа

" Да-а, а я-то думал - целина, масштабы! Впрочем, это же все наш историк
Алдияров. Это он расписывал нам, школьникам, Анархай: "Веками нетронутая,
роскошная полынная степь, простирающаяся от Курдайского нагорья вплоть до
камышовых зарослей Балхаша! По преданиям, в былые времена, заблудившись в
холмах Анархая, бесследно исчезали целые табуны, а потом долго бродили там
косяки одичавших лошадей. Анархай - безмолвный свидетель минувших эпох,
арена грандиозных битв, колыбель кочевых племен. А в наши дни Анархайскому
плато суждено стать богатейшим краем отгонного животноводства... " Ну и так
далее в том же духе.. .
Хорошо было тогда разглядывать Анархай на карте, там он с ладонь. А
теперь? С рассвета гоняю туда-сюда эту дурацкую водовозку. Вечером с трудом
выпрягаю лошадь и задаю ей прессованого сена, завезенного сюда на машине.
Потом ем без всякого аппетита то, что дает мне наша Альдей, заваливаюсь в
юрте спать и сплю мертвецким сном.
Но что Анархай роскошная полынная степь - это и в самом деле так.
Можно было бы часами бродить тут и любоваться ее красотой, да времени нет. " (Ч. Айтматов "Верблюжий глаз")

Опять перепутала и ответ в прозе написала в поэзию. Тогда поэтическое странное место:

В заповедных и дремучих, страшных Муромских лесах
Всяка нечисть бродит тучей и в проезжих сеет страх.
Воет воем, что твои упокойники.
Если есть там соловьи - то разбойники.
Страшно, аж жуть!

В заколдованных болотах там кикиморы живут, -
Защекочут до икоты и на дно уволокут.
Будь ты конный, будь ты пеший - заграбастают,
А уж лешие так по лесу и шастают.
Страшно, аж жуть! ..

"Он приехал в Териоки (все признавали старое название, к новому не привыкли пока, с трудом припоминали - что за Зеленогорск? о чем речь?) , сошел с электрички и не спеша двинулся к центру. В двух шагах от вокзала ему надо было пройти под железнодорожным мостом. Не доходя до виадука, он остановился, заметив мостик над ручьем. Ручей почему-то привлек его внимание. Метрах в пяти над резво струящейся водою горбился еще один мостик, каменный, видимо, старый финский. Он смотрел в темную воду, в зеленый просвет под вторым мостиком. По другую сторону шоссе ручья не было, водяной ток возникал под дорогою, точно ключ, и убегал куда-то за насыпь. Оказавшись под виадуком, он, по обыкновению, загадал желание: над головой его застучал товарняк; кроме общих примет, у него были в ходу и сугубо личные. Миновав звенящую конструктивистскую арку железнодорожного моста, он оглянулся на насыпь. Ручья не было.
«Странно» , - подумал он. Он ясно видел проем, воздушное окно под старинным мостиком, зелень, в которой, виясь, ручей удалялся в неисповедимое. Он прошел дальше, надеясь на возникновение струй ручейных поодаль; где-нибудь ведь должны вынырнуть они из-под земли. Но пришлось ему вернуться.
Фрагмент ручья продолжал струиться, беспечно унеся обрывок билета, брошенного им в воду. Он спустился по крутому склону, снял тапочки, засучил брюки и, ступив в холодную волну, пошел под мостик, сам не зная, зачем... "

...Нора сначала шла прямо, ровная, как туннель, а потом вдруг круто обрывалась вниз. Не успела Алиса и глазом моргнуть, как она начала падать, словно в глубокий колодец. То ли колодец был очень глубок, то ли падала она очень медленно, только времени у нее было достаточно, чтобы прийти в себя и подумать, что же будет дальше. Сначала она попыталась разглядеть, что ждет ее внизу, но там было темно, и она ничего не увидела. Тогда она принялась смотреть по сторонам. Стены колодца были уставлены шкафами и книжными полками; кое-где висели на гвоздиках картины и карты. Пролетая мимо одной из полок, она прихватила с нее банку с вареньем. На банке было написано «АПЕЛЬСИНОВОЕ» , но увы! она оказалась пустой. Алиса побоялась бросить банку вниз – как бы не убить кого-нибудь! На лету она умудрилась засунуть ее в какой-то шкаф.. .
... Она ничуть не ушиблась и быстро вскочила на ноги. Взглянула наверх – там было темно. Перед ней тянулся другой коридор, а в конце его мелькнул Белый Кролик. Нельзя было терять ни минуты, и Алиса помчалась за ним следом. Она слышала, как, исчезая за поворотом, Кролик произнес:
– Ах, мои усики! Ах, мои ушки! Как я опаздываю!
Повернув за угол, Алиса ожидала тут же увидеть Кролика, но его нигде не было. А она очутилась в длинном низком зале, освещенном рядом ламп, свисавших с потолка.
Дверей в зале было множество, но все оказались заперты. Алиса попробовала открыть их – сначала с одной стороны, потом с другой, но, убедившись, что ни одна не поддается, она прошла по залу, с грустью соображая, как ей отсюда выбраться.
Вдруг она увидела стеклянный столик на трех ножках. На нем не было ничего, кроме крошечного золотого ключика. Алиса решила, что это ключ от одной из дверей, но увы! – то ли замочные скважины были слишком велики, то ли ключик слишком мал, только он не подошел ни к одной, как она ни старалась. Пройдясь но залу во второй раз, Алиса увидела занавеску, которую не заметила раньше, а за ней оказалась маленькая дверца дюймов в пятнадцать вышиной. Алиса вставила ключик в замочную скважину – и, к величайшей ее радости, он подошел!
Она открыла дверцу и увидела за ней нору, совсем узкую, не шире крысиной. Алиса встала на колени и заглянула в нее – в глубине виднелся сад удивительной красоты. Ах, как ей захотелось выбраться из темного зала и побродить между яркими цветочными клумбами и прохладными фонтанами! Но она не могла просунуть в нору даже голову.. .

Комната Грегора Замзы в "Превращении", или комната художника в Титорелли в "Процессе", наконец окрестности замка в "Замке". У Кафки всё всегда странно и необычно.