«…для того, чтобы быть драматургом, недостаточно ещё быть литератором. Помимо литературной эрудиции нужно обладать...» +

"Для того же, чтобы иметь и что сказать, недостаточно быть литератором: надо быть еще и человеком, личностью; тут вопрос расширяется, становится общим и, собственно говоря, выходит из рамок чистой литературы. Вероятно, надо сначала быть, а уж потом писать. Лев Толстой был помимо Анны Карениной; но Анна Каренина осталась бы ненаписанной, не могла бы родиться, если бы не это, вне ее лежащее, бытие Толстого. Конечно, Толстой единственный; нельзя требовать, чтобы все были Толстыми; но в какой-то мере, говоря о личности и ее бытии, — можно. Ибо личность — всегда единственна."

Зинаида Гиппиус "Литераторы и литература"
---------
Ю. И. Гольцев "В Москве и Новороссийске", сборник "Встречи с Мейерхольдом"

"...Летом 1920 года в сравнительно небольшом приморском городе, каким был тогда Новороссийск, развернулась бурная театральная и общественная жизнь.
Волею судеб там застряло немало артистов, художников, режиссеров, драматургов, писателей из Москвы, Петрограда, Киева, Одессы, Харькова и других городов. Среди них находился писатель Федор Гладков, который часто встречался с Мейерхольдом, 250 позже приехали писатель Александр Рославлев, режиссер В. Б. Вильнер; актерами местного театра были А. В. Богданова и Д. Н. Орлов.
В Новороссийске было несколько балетных пар, и, зная мое увлечение пантомимой, Мейерхольд поставил меня во главе организованного вскоре «Театра пантомимы и танца». В нем приняли участие мейерхольдовские студийцы из Петрограда Николай Иванов, Николай Порошин, местные цирковые артисты, балетные пары.
Мы имели свое помещение. Всеволод Эмильевич поставил у нас большую музыкальную пантомиму «Арлекинада». Основная декорация пантомимы воспроизводила обложку журнала «Любовь к трем апельсинам». Здесь все было в стиле петербургской мейерхольдовской студии; занавес, например, открывали и закрывали «арапчата», в антракте давалась клоунада или пелась серенада под аккомпанемент гитары и т. д.
Заведуя подотделом искусств, наряду с административной и организаторской деятельностью Мейерхольд находил время и для творческой работы. Театральной сенсацией Новороссийска явилась постановка Мейерхольдом в Театре имени В. И. Ленина «Норы» Г. Ибсена с участием А. В. Богдановой в заглавной роли и Д. Н. Орлова в роли доктора Ранка.
Наш «Театр пантомимы и танца» реорганизуется в передвижной «Театр политической сатиры», в котором была поставлена буффонада-сказка Александра Рославлева «Царь Обалдуй». Этот веселый спектакль со злободневным содержанием имел огромный успех.
Кроме того, был создан политсатирический репертуар, ставились антирелигиозные пьесы, сценки, агитировавшие за борьбу с разрухой, голодом, за успешное проведение политики Советской власти..."

Росла́влев, Александр Степанович (1883, Коломна--1920, Екатеринодар, ныне Краснодар) -- рус. писатель. Начал печататься в 1901. Революцию 1905 приветствовал риторическими стихами (сборник "Красные песни", 1906). Известность приобрело стихотворение Р. "Иуде" (1907), реабилитирующее евангельский образ предателя, и "Новогодняя песня" (1908), ставшая нар. песней ("Над полями да над чистыми"). Сб-ки стихов "Карусели" (1910), "Цевница" (1912) характеризуют Р. как эпигона символизма. Проза Р. ("Рассказы",1912; "Сквозь цветные стекла", 1915; "Покойник Посудевский и др. рассказы", 1915) лишена серьезной обществ. проблематики. Умеренно-либеральные тенденции сочетаются у него с "модным" натурализмом в описании теневых сторон жизни (повесть "Записки полицейского пристава", 1916). После Октябрьской революции Р. пытался пересмотреть свой творч. путь. В 1919 был одним из основателей Театра политич. сатиры в Новороссийске и редактором газ. "Красное Черноморье". В 1920 году A.C. Рославлев неожиданно заболел тифом в Екатеринодаре (сейчас Краснодар) и 10 ноября скончался.