Марсель ПРУСТ (10.7.1871—1922) — французский писатель, новеллист, поэт, романист, представитель модернизма в литературе

Марсель Пруст выстраивает цикл "В поисках утраченного времени" в виде своего рода "живописи заблуждений", где первые, внешние, чисто зрительные впечатления, записанные рассказчиком, все время либо разоблачаются как фальшь, либо предстают всего лишь знаком иной, невидимой реальности. Произведение Пруста имеет дело не столько с памятью, сколько с воображением, не столько с воспоминанием, сколько с самообразованием, не столько с прошлым, сколько с настоящим и будущим. "Поиски" предстают как исследование разнообразных человеческих миров, в которых царят знаки - безразличия или внимания, любви или ревности, болезни или умирания. Центральный персонаж - не более чем интерпретатор, переводчик, толкователь видимых знаков, за которыми угадываются идеальные сущности.
Картина Фолькера Шлёндорфа "Любовь Свана" (1983) оказалась запоздалым объяснением кинематографа в любви к Прусту. Шлёндорф предпринял невероятные усилия, чтобы вникнуть в словесную вязь Пруста - он использовал биографические, исторические, текстологические исследования, а также незавершенный роман "Жан Сентей", в котором молодой писатель до неразличимости слит с центральным персонажем. Не прошло мимо режиссера скандальное жизнеописание Пруста, принадлежащее перу английского литератора Джорджа Д. Пайнтора, где путь писателя к роману был расписан по дням и ночам; не остались без внимания и разнообразные иконографические памятники Парижа, благодаря чему иные персонажи предстают в фильме ожившими фотопортретами работы Феликса Надара, а кадры ночной столицы вызывают в памяти призраков с офортов Шарля Мериона. Ф. Шлёндорф решил сосредоточиться на своего рода "романе в романе" - истории любви Шарля Свана к Одетте де Креси, в которой в миниатюре отражается весь роман в целом. Самое сильное решение режиссера состояло в том, чтобы не рассказывать всю историю Свана, а ограничиться киноповествованием об одном дне заурядного парижского сноба, который принят в лучших домах Парижа. Знаменитая фраза: "Подумать только, я убил целые годы своей жизни на то, что любил женщину, которая мне не нравилась, была не моего типа" звучит меланхолическим аккордом в одной из финальных сцен фильма, где Сван на следующее утро после богатой треволнениями ночи готовится к очередному самоистязанию. Выразительный актерский ансамбль: Джереми Айронс (Сван), Ален Делон (барон де Шарлюс), Орнелла Мути (Одетта), Фанни Ардан (герцогиня де Германт); воссозданные до мельчайших мелочей интерьеры, изысканные костюмы, нежное нижнее белье, редкостные предметы обихода; сладостно-тревожная музыка Ханца Вернера Хенце, перебиваемая мотивами Вагнера, Дебюсси, Сен-Санса; сам Париж, как одно из главных действующих лиц картины: Париж дневной, сияющий, ухоженный, церемонный, где всем и вся отведено свое время и место, потерять которое гораздо легче, чем приобрести, и Париж ночной, темный, таинственный, исполненный угроз, обещаний и разочарований, где люди гоняются за собственными фантомами; наконец, волшебная речь Пруста - длинные, путанные, порой незаконченные фразы, где фейерверками вспыхивают отточенные афоризмы. Все эти составляющие превращают фильм Шлёндорфа в хранилище драгоценных впечатлений, случайные или намеренные прикосновения к которым способны пробудить сознание от спячки текущей жизни. Как говорит Сван на пороге смерти: "Я очень любил жизнь и очень любил искусства. Сейчас эти старомодные чувства кажутся мне очень ценными. Это как коллекция. Я открываю для самого себя свое сердце и, будто в витрине, разглядываю одну за другой свои страсти, которых не было у других людей".

Цикл «В поисках утраченного времени».

(10.7.1871—1922) —
Почему никто годами не видел отсутствия знака вопроса в теме?

Мне недавно "Пленницу" подарили
Ещё не читал