Трагедия "Борис Годунов" А. С. Пушкин

Эта трагедия стала новаторской по многим причинам.
В ней нарушены многие каноны классицизма.
Нет принципа единства времени - в драме действие развивается
семь с лишним лет, в то время как классицизм требовал разрешения
конфликта за двадцать четыре часа;
сделано отступление от требования единства места - у Пушкина место
действия все время меняется: переносится из дворца на площадь,
из монастырской кельи в корчму, из России в Польшу.
Все это диктовалось художественными задачами трагедии, помогало поэту лучше показать связь событий: то, что происходит во дворце, объясняется событиями в барских хоромах или на площади.

Отступлением от канонов классицизма стало также отсутствие центральной
любовной интриги и большое количество действующих лиц, представляющих
все слои общества.

Несмотря на то, что трагедия носит имя царя, она не завершается с
его смертью, и государь появляется только в шести ее сценах.
Главным героем этой трагедии стала Русь конца XVI — начала ХУП веков.

Подробно
Трагедия эпохи классицизма не допускала изображения на сцене простых людей.
Ее героями были цари и герои, а действие в ней происходило, как правило,
во дворце или в царской ставке, было всецело замкнуто в четырех стенах.
Люди незнатного происхождения могли появляться в классической трагедии
XVII века лишь в роли наперсников (или вестников).

Действие "Бориса Годунова" то свободно выносится на площадь, то происходит
в кремлевских палатах, во дворце Бориса, в доме Шуйского или Мнишека,
в корчме на Литовской границе, в уединенной келье Чудова монастыря,
в ставке Самозванца, на поле боя и т. д.
Причем оно охватывает весь период правления Годунова - от его избрания
на царство до гибели его династии и воцарения Самозванца, т. е. семь
с половиной лет.

Даже внешне трагедия построена Пушкиным необычно.
В ней не традиционные для драмы четыре или пять актов, а двадцать три сцены,
в которых действие переносится из одного конца страны в другой, и в центре стоят новые, меняющиеся лица и события.
Подобное построение позволило Пушкину показать в своей исторической трагедии сверху донизу всю Россию изображаемой эпохи- царя, патриарха, бояр, служилое дворянство, казаков, народ, а также польских вельмож и аристократов, иностранных наемников, находящихся на русской службе.
Из дворца Годунова действие переносится на площадь, из боярских палат-
в келью Пимена в отдаленном монастыре, из центра русского государства -
на русско-литовскую границу и даже в Польшу, за пределы России.
Внимание зрителя не сосредоточено на одном временном отрезке и на
ограниченной, условной сценической площадке (как это было в трагедии XVII-XVIII веков, которая требовала обязательно соблюдения единства места и времени) наоборот, пределы сцены максимально раздвинуты вширь и вглубь,
и перед зрителем оживают вся широта и сложность явлений русской национальной жизни, хотя уже отошедших в прошлое, но в то же время живыми нитями связанных
в сознании Пушкина с настоящими и будущими судьбами страны.

Пимен-он такой!... Не как все, вообщем. Воровать не любил, пить водку-тоже. А когда Борис Годунов пошёл на Русь походом, то Пимен вступил в войско Емели Пугачёва, дома то жрать было нечего, вот он взял берданку и направился к нему. По дороге ещё примкнули Стёпка Разин и ...этот... как его?.. аааа... Юра Шатунов с ШурОй. Дошли они до Гималаев, а дальше никак не можно идти, стена там китайская стояла, на Даманском то. Её охраняли японцы и разные евреи. Но эти нашли дырку в стене, пролезли и оказались сразу у Пугачёва. Долго они там служили, а когда приехали на дембель, то ихние невесты, Пенелопа и Дездемона, уже вышли замуж. Одна за Гамлета, другая за Одиссея. Чё там было дальше... Надо, нет? А то я спать хочу, завтра в школу надо, мамка ругатса.

- Учитель, вы водку пьёте?
- Анисовую!