В чем заключаются особенности творчества Рэя Брэдбери?

Рэй Брэдбери создал особый тип современной фантастической прозы, объединяющей элементы научной фантастики, сказки, философской притчи.
Особенности стиля писателя заключаются в сочетании таинственности и научной фантастики, глубокого философского смысла, а также эмоциональности и динамичности речи. Это создаётся благодаря диалогам, огромному числу вопросительных предложений, с которых начинается текст и которыми заканчивается.
В большинстве крупных произведений Брэдбери затрагивается основной конфликт человеческого существования: между "да" самоутверждения в творчестве и "нет"самоотчуждения в механической закостенелости.
Эта тема поднимается и в романе "451 градус по Фаренгейту", где показано общество потребления, лишённое всякой возможности задумываться о жизни, начисто утратившее способность к творчеству как таковому. Но всё же писатель сохраняет оптимистичный настрой, завершая роман нотой надежды — прозревшие одиночки учитывают ошибки человечества, вспоминают все ценности, которые дают людям спасение и гарантируют будущим поколениям спокойствие и мир.

Оптимизм Брэдбери заметен и в других его работах: писатель видел огромный простор, открытый для творчества и созидания, и простор этот — космос.
Писатель считал, что новый мир других планет и звёздных систем поможет сохранить многообразие и свободу человека.

Не претендуя на супер-пупер знатока аглицкого, довелось погонять его в оригинале. Музычка, однако. А переводы.... Сколько интерпретаторов, столько и корЁжек.
Но даже если отойти от этих вопросов, Рэй - классический представитель даже не фантастики, а американского гуманизма (а-ля Сэлинджер, Харпер Ли иже с ними). Местами там даже и у Кинга неплохо получалось в этом направлении ("Тело", например).

Весь его посыл основан на внутреннем пессимизме и страхе будущего, даже если рассказ вообще не относится к разделу Фантастика.

Произведения Брэдбери в большинстве своём — это короткие рассказы, не развлекательного характера, содержащие короткие зарисовки, сводящиеся к остродраматическим, психологическим моментам, построенные в основном на диалогах, монологах, размышлениях героев, нежели на действии.

Несмотря на явный талант к придумыванию различных сюжетов, зачастую занимательных и оригинальных, писатель часто ограничивается бессюжетными зарисовками, очень метафоричными, полными скрытого (в том числе от самого автора) смысла или же не несущими определённой смысловой нагрузки вообще. И даже в хорошо «скроенных» произведениях Брэдбери может легко оборвать повествование, уйти от подробностей, оставив действие в момент острого накала страстей.

Также практически ни в одном произведении писателя не удастся уличить в морализаторстве и навязывании своей точки зрения: в большинстве произведений автор остаётся «за кадром». Ситуация может развиваться сколь угодно пристрастно, но никогда Брэдбери не приведёт читателя к выводу. Словно бы он видит свою задачу в том, чтобы взволновать читателя, обострить ситуацию и уйти, оставив его размышлять за книгой.

И если от иных своих творческих принципов Брэдбери и отходил, то его «язык», то есть способы изложения образов, мыслей, практически никогда не менялся. Характерные черты его языка — это «акварельность», минимум деталей, описаний, подробностей, действий. Имеет место даже не сколько фантастичность, (отсутствие реалистичности), сколько пренебрежение правдоподобием. Эта черта касается и сюжетов (фантастичность легко уживается со сказочностью, детектив с мелодрамой, сметая рамки жанров), и языка: Брэдбери пренебрегает описаниями мест действий, внешности героев, именами, датами, цифрами. Естественно, в его произведениях не встретить технических подробностей фантастических допущений. По аналогии с живописью — живопись импрессионистов: состояние, движение, а не сюжет! Насколько можно судить по эссе и интервью, Брэдбери проповедует литературу чувств, а не мыслей. Эмоций, а не действий. Состояний, а не событий.

Из обзора творчества Брэдбери: https://raybradbury.ru/