Два вопроса по теории музыки

Очевидно, это описка-опечатка. Упущенная автором при проверке. Да, Вы правы, при гармоническом соединении обязательно должен быть неподвижный общий звук - в этом и смысл "гармонического" сочетания созвучий. Они "гармонируют" друг с другом, переливаются друг в друга за счет "оси", стержня в лице общего звука. Это действительно дает на слух ощущение метаморфозы между чем-то очень родственным.

А случай с положением терции автор хотел подчеркнуть вот почему. При кварто-квинтовом соотношении соединение само собой напрашивается и получается именно гармоническим, и при этом все голоса идут по своим тяготением, все само срастается как надо. Особый случай, когда, например, в доминанте основной звук находится в мелодии и переходит затем НЕ в квинту тоники. То есть, задано условие, при котором тот самый общий тон, который должен бы остаться неподвижным, принудительно куда-то двигается. В таком случае мы просто лишены возможности соединить аккорды стандартным образом. Смотрите прямо первый пример. В аккорде удвоена прима, и любой ее экземпляр может служить общим звуком при соединении. Но одна прима аккорда - в басу, который просто должен скакнуть в приму следующего аккорда, иначе не получится устойчивости. У баса своя специфика :-) А вторая прима - в мелодии, которую мы гармонизуем, и которая просто не дает нам права вмешаться в нее. Получается, что при переходе нам неоткуда взять квинтовый тон нового аккорда, и не из чего сделать общий звук. Если мы поведем средние голоса по их тяготениям, то получим неизбежно неполное трезвучие с утроенной примой. Это тоже не криминал, но если мы этого не хотим или не можем по условиям задачи, то квинтовый тон нужно добыть в одном из средних голосов. И меньшее из зол в этом случае - повести VII ступень против ее тяготения, т. е. вниз на терцию. Если это происходит в средних голосах аккорда, то не бросается в глаза, поэтому допускается.

А последняя фраза вроде бы не относится в терцовому соотношению, она все еще к тому абзацу, где о квартовом говорится :-)

Паша. Ну во -первых.. там примеров на Д-Т вообще нет. . Все примеры начинаются с Тоники... А значит и нет Д-Т с терцией вверху.. .
И во-вторых.. В терцовом соотношении аккордов бывает по два общих звука. и было бы нелогично и даже абсурдно в СТРОГОЙ гармонии соединять эти аккорды не гармонически. а мелодически. Так что в терцовом лучше только гармонически.... Это раз.
Попробовала мелодически терцовое соотношение.. Или парал октавы-квинты. или перекрещивания голосов. и много скачков. Так что БРИГАДА москвичей всё давно продумала, когда писала свой учебник.... Только гармонически !..Это два..