Очень тихий трек после мастеринга

значит неправильный мастернг (компрессировние обработки)

маловероятно, но проверить наверно стоит - одна из причин может быть амплитудное смещение "DC Offset", при значительном смещении RMS на анализаторе может показываться высокий, а на слух это как бы не соответствует действительности

также может убивать динамику присутствие в треке излишних частот ниже 20 гц

либо у тебя просто какие то проблемы со сведением, и стоит более сфокусироваться на нём, нежели на мастеринге, ведь как говорится - хорошо сведённый трек в мастеринге не нуждается :)

Попробуй сделать сведение так, чтобы при мастеринге тебе лишь потребовалось максимайзером/лимитером добавить громкости до нужного уровня. Например, если я свожу с уровнем -6 децибел в секвенсоре (то есть на 6 децибел тише, чем звучит музыка после мастеринга), то на мастер-канале я просто вешаю максимайзер с усилением ровно на 6 децибел. У всех это может быть разная цифра. Выбираю тот лимитер, который наиболее бережно подойдёт для материала: более "клинический" или более "искажающий", чтобы не испортить материал. Внимательно слушая, подъедается ли снейр (малый барабан) или может быть комкаются высокие или низкие частоты. До того как ты повесишь лимитер-максимайзер, увеличивающий громкость, всё должно уже звучать уже шикарно, - во всю силу твоих знаний и возможностей, но лишь с одной разницей - тише. Пользуйся референсом (эталонными образцами) для установления громкости и инструментов относительно друг друга и уровня частот в каждом из них. Закинь в секвенсор или в любой удобный плеер трек-образец, убавь его громкость до того уровня, с которым сводишь ты в своём проекте (можно выставить по барабанам или вокалу), и воспроизводи поочереди то чужой трек, что свой. Так ты сразу ЕЩЁ ДО МАСТЕРИНГА поймёшь, что может быть слишком громко или слишком тихо. Отличный баланс в миксе - залог легчайшего мастеринга. Мастеринг (финализацию) почти не придётся делать. Иначе это будет мешать сделать громкий мастеринг. К примеру, если ты при сведЕнии сделал слишком много низа, то динамическая мастеринг-обработка среагирует на него в первую очередь, так как его пиковая громкость всегда выше средних и высоких частот. В итоге низкие частоты дадут на мастеринг приборе/плагине перегруз и искажения в виде гармоник, а средние и высокие как бы подомнутся этими низкими частотами, став тише. Вся остальная динамическая обработка нужна, если после этих действий ты будешь слышать, что мастеринг не доделан И (!), что это является не проблемой в миксе. Применять эквалайзер на мастеринге означает, что ты признаёшь, что сделал сведение плохо. Тоже и с другой обработкой на мастеринге: она призвана исправить ошибки в сведении, подклеить плохой микс, подчистить его итп. Это применимо, если я делаю мастеринг по заказу другого музыканта, распоряжаясь уже одной готовой дорожкой, не имея возможности исправить что-то в его микшировании. А у тебя такая возможность есть. Не создавай новый проект для мастеринга одной дорожки. Поставь лишь один максимайзер-лимитер на выход трека и регулируй. На многих мастеринговых лимитерах есть кнопка, чтобы при увеличении усиления, громкость на выходе автоматически понижалась. Так ты сможешь услышать, при каком уровне усиления звук начинает портиться, мяться, терять энергию и выпуклость низа, или даже появляться дисторшн на высоких. После нахождения оптимального уровня, можно будет отжать кнопку компенсации громкости на выходе мастеринг-лимитера и услышать финальный уровень. ОСТОРОЖНО конечно же, чтобы не повредить своё оборудование. Здесь так же нужно иметь ввиду и знать на каком уровне ты делал сведение. К примеру, если я свод микс УСЛВНО под минус 6 децибел, то я прибавлю его лимитером ровно на столько же, не смотря на то, что при большем усилении не появляется искажений. Зачем делать громче, если я сводил с нужной мне громкостью баса, вокала, ударных итп. Не бойся искажающих лимитеров. Чаще они звучат более открыто.
В мастеринге ничего сложного нет. Вся соль в сведении. Услуг по мастерингу в интернете сейчас так много именно потому, что музыканты допускают много ошибок в сведении и при мастеринге другим людям приходится исправлять это поверх. Но если есть возможность сказать заказчику, что он должен убавить или прибавить какие-то из частот в каких-то инструментах, чтобы мастеринг получился правильнее, то мастеринг-инженер сообщит об этом.

На сведении трека ничего не вешай, можно только срезать низкие и высокие частоты, громкость на ноль, после рендеринга (24 или 32 бит). сделай нормализацию - 8 до - 12 можно (Wawelab, Audition) . Затем делай мастеринг в отдельной проге типа (Wawelab или Audition) 4 плагина эквалайзер, компрессор ( это плотность ), лимитер ( раскачка по громкости )стерео имейджер ( это ширина стерео, только если необходимо ). На васпринемаемую громкость, очень влияет плотность трека тоесть правельно настроенный компрессор, так же может и убить динамику, а если переборщить с лимитером, то еще хуже. Кстати очень крутые T-Rex. не хуже Izotope Ozone///

значит мерь люфсами и обрати внимание на громкость среднечастотного диапазона микса. возможно там провал и поэтому люфсов мало мерит. СМ кривая Флетчера Мэнсона