помогите девушке!! ! Друзья! ! Подскажите СМЕШНУЮ И НЕ ПОШЛУЮ надпись для УАЗ Патриот!!!

Нас невозможно сбить с пути, нам по фигу, куда идти

Ищу мужа!! ! Прописка, Готовлю борьщь, Голова не болит,

плеть – смотреть
гроза – лоза
рада – надо
бриг – крик
ноль – король
редко – соседка
око - жестоко
графический - таврический
и т. п.
Приведём пример:
Рифма, звучная подруга
Вдохновенного досуга,
Вдохновенного труда,
Ты умолкла, онемела;
Ах, ужель ты улетела,
Изменила навсегда?
В прежни дни твой милый лепет
Усмирял сердечный трепет —
Усыплял мою печаль,
Ты ласкалась, ты манила
И от мира уводила
В очарованную даль<...>
А. С. Пушкин: «Рифма, звучная подруга... » 1828 г.
Поэты иногда сравнивают точную рифму с «эхом» или «ауканьем» :
<...>Так, признаюсь, мила мне рифма-побрякушка,
Детей до старости веселая игрушка.
Аукаться люблю я с нею в темноту,
Нечаянно ловить шалунью на лету
И по кайме стихов и с прихотью и с блеском
Ткань украшать свою игривым арабеском.
Мне белые стихи — что дева-красота,
Которой не цветут улыбкою уста<...>
П. А. Вяземский: «Александрийский стих» , 1853 г.
У того же Вяземского встречаются и менее точные, приблизительные рифмы, с незначительным отступлением от точности звучания:
был – могил
догадку – сладко
нужны – жемчужный
силы – златокрылый
маститый - покрыты
громы - знакомый
дружины – орлиный
и т. д.
«...понятие точной рифмы относительно и изменчиво; оно определяет предел, определяемый художественными вкусами эпохи, более свободными или более требовательными. В истории рифмы мы наблюдаем, с одной стороны, процесс канонизации тех или иных пределов точности, установление более или менее определенных норм для звуковой концовки, с другой стороны — разрушение этих норм, освобождение от установленных канонов, деканонизацию точной рифмы. При этом естественно обнаруживается, что простое и привычное для нас понятие точной рифмы теоретически и исторически слагается из нескольких образующих элементов.
Мы различаем в рифме следующие элементы: 1) тождество метрических окончаний, или стиховых клаузул, состоящих из равного числа слогов с ударением на одинаковом месте; 2) тождество ударных гласных (гармония гласных) ; 3) тождество послеударных гласных (поскольку это может быть существенно с акустической точки зрения: в русском языке послеударные гласные обыкновенно в большей или меньшей степени редуцированы в «безразличный» , или «глухой» , гласный звук) ; 4) точное повторение и одинаковое расположение послеударных согласных (по терминологии Брика — «прямой звуковой повтор») .
В процессе канонизации точной рифмы (в древнегерманской поэзии, в старофранцузском эпосе и испанском романсе, в средневековой латинской лирике, в русской народной песне, поскольку, подвергаясь книжному влиянию или самостоятельно, она стремится к употреблению рифм, в старых русских силлабических виршах и т. д. ) мы находим все эти элементы точной рифмы в самостоятельном развитии как концовки, организующие стих... »
В. Жирмунский: «Поэтика Александра Блока» , 1923 г.