Здания в стиле сталинский ампир были построены в Берлине, Варшаве, Пекине и Шанхае.
Берлин. Германия.
Сталинский ампир вдоль “Аллеи Сталина”, ныне - Frankfurter Alle.
Шанхай. Китай.
Здание напоминает Речной вокзал в Москве.
Пекин. Китай.
Beijing Exhibition Centre был открыт в 1954 году и стал первым крупномасштабным выставочным комплексом в КНР. Здание выставочного комплекса построено в духе российской архитектуры сталинского периода.
Варшава. Польша.
Дворец культуры и науки - подарок Советского союза польской столице к фестивалю 1955 года, проходившему в Варшаве. .
В странах бывшего соцлагеря.
О том, как шло строительство сталинских высоток, говорится всегда с грустью. Тысячи заключенных работали и погибали при возведении этих прекраснейших зданий. Сами работы проводились в закрытом режиме, и вы почти не найдете кадров с рабочими моментами строительства. Несомненно, во многом высотные здания столицы отражали идею мощного и устремленного к новым свершениям государства, победившего грозного мирового врага-фашизма. Высотки должны были брать в кольцо центр города и поддерживать Дворец Советов. Этого не произошло. Сталин внес коррективы. Так осталась частичкой истории и грандиозным бумажным проектом высотка в Зарядье. Хотя, как и в случае с Дворцом Советов на месте храма Христа Спасителя, место было священным для тех, кто разбирался в сакральной географии, и фундамент высотки уже был готов.
Что же касается выбранных доминант в архитектурном решении высотных зданий, то хотя Никита Хрущев и писал, что Сталину очень хотелось поразить иностранцев новым обликом столицы, не уступавшим по современности лучшим городам США и Европы, но аналогии с храмами и тут не избежать. Никита Сергеевич это тоже чувствовал:
– В основе такой мотивировки лежало желание произвести впечатление. Но ведь эти дома не храмы. Когда возводили церковь, то хотели как бы подавить человека, подчинить помыслы Богу…
Хрущев так и не понял тайных замыслов Сталина вытеснить религию и заменить ее собственным культом, в том числе и благодаря сакральной архитектуре…
Странно, но сам облик послевоенной Москвы также стал разительно меняться: расцветает сталинский ампир, во многом поразительно схожий с немецким неоклассицизмом, царившим в проектах Берлина 1950 года, который разрабатывал архитектор Альберт Шпеер вместе с самим Гитлером. Преступник номер один так внимательно относился к возведению сооружений, что требовал даже каркасы зданий делать не из стали (она ржавеет со временем, и руины будут выглядеть жалко) , а из ценных пород камня. Гитлер вывозил тоннами гранит и мрамор из всех оккупированных стран, в том числе и из России. Он же и закрыл массу интереснейших проектов архитекторов Баухауса, потребовав строить в Германии здания лишь в духе неоклассицизма. Аналогия со сталинским предпочтением ампира весьма наглядна. Иосиф Виссарионович также не понимал «деградирующих» экспериментов архитекторов, предпочитая роскошь и величие предыдущих стилей. При этом он смелее, чем кто-либо из вождей нации, смешивал и стили культовых построек древних империй – Египта и Вавилона, Византии и Рима, и личное понимание красоты. В результате родился узнаваемый сталинский стиль, где в каждом возводимом здании роль пышного декора была столь велика, что на лепнину, скульптуры, витражи и прочие «украшательства» уходила треть стоимости всего возведенного здания… Что же касается тайной символики, заложенной во всех возведенных высотках времен Сталина, то им есть весьма интересное объяснение. Учитывая непосредственное руководство вождем всех проектных работ, теперь мы можем, вооружившись знаниями древних, расшифровать заложенное им послание.
Символика сооружений древности делилась на несколько групп. Первая – это выражение космической идеи, где здание своей формой и основанием подтверждало идею космической организации пространства, олицетворяло тройственный принцип творения всего сущего (Небо–Человек–Земля) . Сталинские высотки можно прочесть как гармоничное триединство трех миров – нижнего, представленного подземными сооружениями, сваями и фундаментом, земного (состоящего из основания здания и колонн) и высшего (фронтоны, башенки и шпили) . Лестницы, как символ преобразования сущности человека, навязанные лично Сталиным шпили, как энергетические антенны, – связь с высшими силами, даже цвета облицовки (бежевый – аналог божественного, сверхсильного, положительного) имели свое смысловое значение.
