Что нужно для живописи маслом?

Обязательно. Можно, конечно, без разбавки, но сохнуть вечно будет и вонять.
Берешь скипидар живичный, льняное масло, где-то в пропорции 3:1 разбавляешь - и как воду для акварели используешь)
Да, маслом дома лучше не заниматься - не всем запах нравится)))

Если есть разбавитель "тройник" (смесь льняного масла, даммарного лака и нефтяного растворителя), то ничего больше не нужно.

Если есть только льняное масло - то надо найти ретушный лак (смесь даммарного лака... с нефтяным растворителем).

В чём суть? Краска - это смесь мелко перетёртого пигмента (цветной порошок) и связующего вещества (в масляной живописи - льняное масло).

Масло - не высыхает, а полимеризуется. Это процесс долгий. Если вы начнёте писать по непросохшему слою - будет происходить миграция связующего вещества в нижележащие слои. Будут появляться жухлости. Если писать по просохшему слою - прожухания не будет, но будет плохая адгезия и плохое сцепление слоёв, возможно отшелушивание краски.

Поэтому слои нужно сушить, но в то же время как-то скреплять друг с другом. Ретушный лак - способ сцепления слоёв друг с другом. Он хорошо ложится на сухую краску, а краска нового слоя хорошо ложится на него. Кроме того, он предотвращает жухлости. "Тройник" - это по сути то же самое, но ретушный лак наносится не на краску, а уже находится в ней. При работе на тройнике можно межслойную обработку ретушным лаком не делать (но сушить слои надо!).

Маслом пишут параллельно несколько работ. Пока одни сушатся - другие пишутся. Работа пишется либо за один приём - либо слоями.

Забудьте о быстрой сушке слоёв. Если вы смешали льняное масло (по чьему-то вредному совету) с лаком - оно НЕ будет сохнуть быстрее, оно лишь будет быстрее схватываться до плёнки. Если вы внесли много растворителя в масло - оно НЕ будет сохнуть быстрее, вы лишь получите меньше связующего в краске... Короче, забудьте о разбавителях!

Не надо ничего добавлять в краску. Ни растворители (боже упаси), ни что-то ещё. Введение растворителей в масляную краску вымывает из неё связующее. Нехватка связующего приводит к жухлостям и почернению красок. При этом дилетантам кажется, что краска быстрее сохнет.

Правильно писать на льняном масле или на тройнике, добавляя его в краску ПО МИНИМУМУ. Краска с наклонённой палитры никогда не должна течь, по консистенции должна быть как густая сметана (даже для лессировок!!!). Переизбыток связующего в краске - причина растрескивания и потемнения свежих работ. то есть масло или тройник в краску вводим по необходимости, НЕ злоупотребляя.

Каждый слой масляной живописи сушат ДВЕ НЕДЕЛИ МИНИМУМ (если много белил в краске - то дольше). И это НЕ приводит к высыханию работы, это приводит лишь к схватыванию слоя до плёнки.

После двухнедельной просушки, если писали на тройнике, можно просто продолжать писать. Если на масле писали - то наносится тонким ровным слоем ретушный лак, а на следующий день пишем дальше.

Вы не успели закончить слой за один сеанс? Назавтра по _пройденным_ участкам уже НЕ пишем!!!! Заканчиваем вокруг - и всё, сушить две недели!

Лаки для живописи вводятся в масло для прочности, и только в том случае, если вы пишете очень пастозно, но и то... можно обходиться без них, если не злоупотреблять количеством масла в краске.

Всегда имейте достаточное количество чистых кистей. Не надо месить краски на палитре и писать одной и той же кистью!

Ещё совет: кистью можно краску не только наносить... но и чистой кистью можно краску лишнюю снимать с холста (стушёвывать границы мазков, добиваясь полупрозрачных переходов).

После работы кисти отмываются обычным хозяйственным мылом СРАЗУ.

В процессе работы кисти можно отмывать пиненом, если есть в этом нужда.

И да... Грунтованные холсты всё равно желательно на пару раз грунтовать акриловым художественным грунтом.

Полное "высыхание" работы происходит минимум пол года (!!!). Всё это время на картину покрывной лак наносить НЕЛЬЗЯ (лак не будет сохнуть, будет давать "отлип" на ощупь и будет собирать на себя всю грязь). Т. е. покрывать лаком готовые работы лучше где-то через год.

Наличие рук. Главное чтоб они росли не из попы.