Помогите пожалуйста вспомнить название фильма ужасов. Там в начале ещё студентка в спорт-зале багает..

«Когда звонит незнакомец»
When a Stranger Calls

Жанр: триллеружасы
США, 2006, 1 час 27 минут
Прокатчик: Каскад
Режиссер: Саймон Уэст
В ролях: Камилла Бель, Томми Фланаган, Тесса Томпсон, Брайан Герати, Кларк Грегг, Дерек де Линт, Кейт Дженнингс Грант, Дэвид Денман, Артур Янг
Прекрасный загородный дом в чудесном месте, похожем на сказку. Семейная пара уезжает, оставляя детей под присмотром юной студентки, весьма довольной подвернувшимся заработком. Она остается одна с детьми, и тогда в.. . читать дальше »

Прекрасный загородный дом в чудесном месте, похожем на сказку. Семейная пара уезжает, оставляя детей под присмотром юной студентки, весьма довольной подвернувшимся заработком. Она остается одна с детьми, и тогда в доме раздается звонок телефона. "Чем сейчас занимаются дети? Ты в курсе? " – неласково спрашивает незнакомый голос. Дети спокойно спят в кровати. Но в душе у девушки покоя нет. Звонки продолжаются. Она понимает, что осталась один на один с серьезной проблемой. Кто ее терроризирует? Чем это может кончиться? Она ждет помощи от полиции, но успеет ли полиция помочь? Ведь тот, кто звонит, находится в этом же доме.

Просмотр фильма «Когда звонит незнакомец» , честно говоря, не оставляет никаких иных чувств, кроме недоумения. Точнее, этих недоумений даже несколько. Прежде всего, непонятно, зачем вообще понадобилось делать ремейк старого одноименного фильма 1979 года, которым более-менее известный триллермейкер Фред Уолтон дебютировал в качестве режиссера и сценариста разом. Кроме того, решительно непонятно, почему вдруг за постановку этой камерной истории взялся Саймон Уэст, обладающий гораздо более бешеным жанровым темпераментом: по крайней мере, после «Воздушной тюрьмы» и «Лары Крофт – расхитительницы гробниц» подобное погружение в сновидческую статику домашней пугалки выглядит необычно.

Как бы там ни было, более чем средненький и далеко не лучший даже в фильмографии Уолтона, не лишенного, впрочем, определенных талантов («День апрельского дурака» тому свидетельство) , оригинальный вариант Уэст сделал еще более примитивным, безалаберным и бессвязным. Уолтоновская сцена с телефонным террором все-таки послужила моделью для довольно мощного язвительно-серьезного зачина «Крика» Уэса Крейвена, уэстовская же версия и в плане сюжета, и в плане драматического воздействия провисает, как гнилое решето. Первые полчаса не происходит вообще ровным счетом ничего, потом настает момент для дебильных шуток и розыгрышей, и только по прошествии чуть ли не половины 87-минутного фильма главной героине звонит маньяк, который, однако, лишь долго и методично дышит в телефонную трубку. Повторенный несколько раз, к тому же с большими длиннотами и передержками, этот прием вызывает исключительно смех, в то время как целью авторов было, видимо, нечто прямо противоположное. Довершают дело нелепая беготня по дому на фоне странных монструозных изваяний и совершенно невнятный финал, только подчеркивающие фатальную скудость сюжета.

Вероятно, чтобы компенсировать полное отсутствие драматургии и хоть сколько-нибудь продуманной интриги, Уэст напирает на отменно поставленный звук и визуальную часть, которая несравнимо богаче и эффектнее, чем в минималистичном оригинале 1979 года. Освоение молодой няней роскошного дома ее зажиточных нанимателей показано с операторской изобретательностью, в иные моменты достойной вступительных экскурсов «Комнаты страха» Дэвида Финчера. На школьном сборе в лесу, куда не попадает главная героиня, символическим распятием пылает огромное крестообразное чучело, на фоне которого постоянно прерывается жизненно важная мобильная связь. В зимнем саду особняка цветут элегантные растения и поют практически райские птички, пока маньяк не выломает прозрачные перегородки и маленькие божественные создания не захрустят на зубах у черного хозяйского кота с аристократически выгнутой спиной и пламенеющими в темноте глазами, который служит еще одним наглядным символом в этой мышеловочной игре. Тем не менее все вышеперечисленно

дом 2