Случайно оказавшись за дирижёрским пультом.. . какому инструменту вы скомандовали бы начать играть первым?))

Моему любимому электроперфоратору.

Дирижёр для того и стоит за дирижёрским пультом, чтобы помогать музыкантам творить музыку, написанную композитором, она уже есть и записана нотами.. . поэтому строго в соответствии с замыслом автора.. . )

вместо инструментов предпочитаю дирижировать несколькими оркестрами сразу

Трубе.

Пулемёту.

главное, чтобы было красиво )

Соло: флейта или скрипка, можно труба. Но обязательно соло.

скрипке.

Барабану от Страдевари.

По моему ложкари не плохо звучат

скрипке или роялю

Минуточку.. . один момент.. . --Вот! Вы это слышите? Вот! Сейчас! Слышите
вы это? Сейчас повторится, тот же самый пассаж, минуточку.
Вот! Вот сейчас вы его слышите! Я имею в виду басы. Контрабасы.. .


...Это я. Или даже мы. Коллеги и я. Государственный оркестр. Вторая
Брамса -- это уже впечатляюще. В этом случае мы были вшестером. Состав
средней величины. Всего же нас восемь. Иногда нас усиливают еще кем-нибудь
до десяти. Был даже случай, когда было двенадцать, а это сильно, скажу я
вам, очень сильно. Двенадцать контрабасов, если они захотят, --сейчас
теоретически, --вы не сможете удержать их даже с целым оркестром. Уже даже
чисто физически. Остальные тогда могут просто упаковывать вещи. Но без нас
на самом деле ничего не получится. Можете спросить кого угодно. Любой
музыкант с удовольствием вам подтвердит, что любой оркестр в любой момент
может отказаться от дирижера, но не от контрабаса. В течение столетий
оркестры обходились без дирижера. А дирижер, даже исходя из истории музыки,
-- это изобретение новейших времен. Девятнадцатого века. И даже я могу вам
подтвердить, что мы в Государственном оркестре иногда играем, совершенно не
глядя на дирижера. Или глядя мимо него. Иногда мы играем, не обращая
внимания на дирижера так, что он этого и сам не замечает. Оставляем его там
впереди размахивать так, как он себе хочет, а сами развязываем себе руки. Не
с ГМД. Но с гастролирующими дирижерами -- всегда. Это самая потайная и
желаемая радость, которой едва ли с кем-нибудь можно поделиться.

С другой же стороны, совершенно нельзя себе представить иного, а именно
-- оркестр без контрабаса. Можно даже сказать, что оркестр -- это как
определение -- вообще начинается лишь там, где присутствует бас. Существуют
оркестры без первой скрипки, без духовых инструментов, без литавр и без
труб, без всего. Но не без баса.
Что я хочу всем этим сказать, так это лишь то, что контрабас просто и
бесспорно является самым важным инструментом в оркестре. С этим не
согласиться нельзя никак.
Он создает общую основную структуру оркестра, на которой лишь только и
может держаться весь остальной оркестр, включая дирижера. Таким образом, бас
-- это фундамент, на котором, говоря образно, возвышается все это
великолепное здание, говоря образно. Попробуйте забрать оттуда бас, и тогда
возникнет чистейшее вавилонское смешение языков. Содом, в котором никто
более не знает, зачем он вообще играет музыку. Представьте себе -- приведем
пример -- Симфонию си-минор Шуберта без басов. Яркий пример. Можете
выбросить из головы. Вы можете выбросить на помойку всю оркестровую
партитуру от А до Я -- все, что хотите: симфонию, оперу, сольные концерты,
-- вы можете выбросить все это в том виде, в каком оно у вас есть, если у
вас нет контрабасов. И спросите-ка любого музыканта, играющего в оркестре,
когда он начинает "плавать"? Спросите же его! Тогда, когда он перестает
слышать контрабас. Фиаско. А в джаз-бэнде это проявляется еще более явно.
Джаз-бэнд просто словно взрывом разметывает по сторонам -- это образно, --
если выключается бас…
Но это к слову.
(Патрик Зюскинд " Контрабас"