Чьи ямбы гордость руской поэзии?

"Чистые ямбические стихи хотя и трудновато сочинять, однако, поднимаяся тихо вверх, материи благородство, великолепие и красоту умножают" ( Ломоносов) .

Державин :

Глагол времён! Металла звон!
Твой страшный глас меня смущает,
Зовёт меня, зовёт твой стон,
Зовёт- и к гробу приближает.

Толстой А. К. (пример трёхстопного ямба) :

Послушайте, ребята,
Что вам расскажет дед:
Земля у нас богата,
Порядку только нет.

"Не ямбом ли четырёхстопным,
Старинным ямбом, допотопным... "(Ходасевич) . Примеры:

Ломоносов
Восторг внезапный ум пленил.. .

Пушкин
Духовной жаждою томим. .

Блок
Вновь оснежённые колонны.. .

Ахматова
И сосен розовое тело.. .

Пример пятистопного ямба:
Среди других играющих детей
Она напоминает лягушонка. (Заболоцкий)

Пример шестистопного ямба:
Пью горечь тубероз, небес осенних горечь
И в них твоих измен горящую струю.
Пью горечь вечеров, ночей и медных сборищ,
Рыдающей строфы сырую горечь пью. (Пастернак Б) .

У Блока -ямбический стих:
Над человеческим созданьем,
Которое он в землю вбил,
Над смрадом, смертью и страданьем
Трезвонят до потери сил.

Ямб-это естественное дыхание русской речи и русского стиха.

Что ямбы, что дактИли, что хореи ...
Поэт писал стремлением души,
А вы его пристрУнить поскорее
Хотите,
======в рамки взяв его стихи... .

(Экспромт)
Просто пробел не сохраняется, пришлось воспользоваться знаком ===

"(...) Третье положение Тредиаковского — “стих должен четко отличаться от прозы” — Ломоносов принимает уже как нечто само собой разумеющееся. Вслед за Тредиаковским он возражает против вольной последовательности разных стоп, потому что это позволило бы “и всякую прозу стихом называть”, а упоминая, что чистые ямбы “трудновато сочинять”, он явно усматривает в этом достоинство, потому что “трудность” стиха объясняется именно его отдаленностью от прозы. Однако в каком направлении должно осуществляться это противопоставление стиха и прозы, — на этот вопрос Ломоносов отвечает иначе, чем Тредиаковский, и причина этой разницы — в его отношении к русской силлабической традиции. Для Тредиаковского главный признак стиха — постоянное число слогов и постоянное женское окончание, а дополнительный, менее строгий — преобладание хореических стоп над пиррихиями и спондеями. Для Ломоносова главный признак стиха — постоянное единообразие господствующих стоп, не смешиваемых ни с пиррихиями, ни со спондеями, а дополнительный — счет слогов и род окончаний, которые могут разнообразиться и чередоваться. Тредиаковскому в силлаботонике дороже силлабический принцип, Ломоносову — тонический; и как Тредиаковский позволяет по признаку равносложности смешивать хореи с пиррихиями и спондеями, так Ломоносов позволяет по принципу тонического “восхождения” или “нисхождения” смешивать анапесты с ямбами и дактили с хореями. ..(...)"
М. Гаспаров, "Оппозиция "стих-проза" и становление русского национального стиха".

***
" Волчица ты! Тебя я презираю!
К Птибурдукову ты уходишь от меня! "
И. Ильф, Е. Петров, "Золотой теленок".))))

**********

"О, как смеялись вы над нами,
Как ненавидели вы нас
За то, что тихими стихами
Мы громко обличили вас!
Но мы - всё те же. Мы, поэты,
За вас, о вас тоскуем вновь,
Храня священную любовь,
Твердя старинные обеты.. .
И так же прост наш тихий храм,
Мы на стенах читаем сроки.. .
Так смейтесь, и не верьте нам,
И не читайте наши строки
О том, что под землёй струи
Поют, о том, что бродят светы.. .

Но помни Тютчева заветы:
Молчи, скрывайся и таи
И чувства и мечты свои.. . "А. Блок, из цикла "Ямбы"

бла бла бла