Импрессионизм и сюрреализм в литературе. Как это выглядит? Читали ли вы что-нибудь в этом стиле?

Принципом сюрреалистической поэтики стала
гипертрофированная метафоричность:
сближение двух реальностей, более или менее удаленных.
Композиционным средством поэтики сюрреалистов
становится монтаж, стыковка случайных фраз, слов,
зрительных впечатлений.

Метафоричность сюрреализма рождает образы внереальные,
загадочно красочные и таинственно зыбкие.
Так Поль Элюар в "Объяснении в любви" пишет:
Ты единственная, и я слышу траву твоего смеха.
Ты - это вершина, что влечет тебя,
И с высоты угроз смертельных
На спутанных глобусах дождя долин
Под тяжелым светом, под небом земли
Ты порождаешь падение.
Птице уже недостаточное прибежище
Ни лень, ни усталость.
Память о лесах и хрупких ручьях
Утром капризов,
Утром видимых ласк.
Ранним утром отсутствия падения.
Лодки глаз твоих блуждают
В кружевах исчезновений.
Пропасть раскрыта для других.
Тени, что ты создаешь, права на ночь не имеют.

В этой сверхреальности теряется реальная связь
человека и мира, превращаясь в нечто
прекрасно-туманное и загадочно-таинственное.
Сюрреализм гипертрофирует многозначность
образной мысли. Он выражает субъективность.
В поэтике сюрреализма ирреально сочетаются
натуралистически достоверные подробности с
фантасмагорически невероятными видениями.
Фотографическая точность деталей служит фиксации
образов подсознания.
Возникают картины-грезы, картины-видения.

А вообще это направление собрало под свои знамена
много видных поэтов, драматургов, таких, как Поль Элюар,
Робер Деснос, Макс Эрнст, Роже Витран, Антонин Арто,
Рене Шар, Сальвадор Дали, Раймон Кено, Жак Превер...
Не трудно заметить, что многие в этом списке были
не только писателями-сюрреалистами, но и художниками
того же направления.

В поэтическом мире в плане импрессионизма отметился
Борис Пастернак, Поль Верлен и Стефан Малларме.
.
Все видения их мира базировались на создании
реалистического чувственного пейзажа.
Оттачивалось искусство переливов и переходов,
что породило целый творческий метод.

Б. Пастернак “Импрессионизм"

Художник нам изобразил
Глубокий обморок сирени
И красок звучные ступени
На холст как струпья положил.

Он понял масла густоту, -
Его запекшееся лето
Лиловым мозгом разогрето,
Расширенное в духоту.

А тень-то, тень все лиловей,
Свисток иль хлыст как спичка тухнет.
Ты скажешь: повара на кухне
Готовят жирных голубей.

Угадывается качель,
Недомалеваны вуали,
И в этом сумрачном развале
Уже хозяйничает шмель.

Предметом поэтического высказывания стихотворения
является
уже готовое произведение живописи. (Клод Моне"Сирень")
Импрессионистское- превращение тени, обморока и лета,
а также пространства, в физически осязаемое.

А. Фет-импрессионист в поэзии и своей
изобразительности близок художникам - импрессионистам,
которые стремились передать то, что
"мимолетно, неуловимо и невыразимо ничем, кроме ощущений".
Основное свойство поэзии Фета -чувствительность,
задушевность, утонченное восприятие всего
происходящего вокруг в мире и в душе человека,
представление о красоте как о реально
существующем элементе мира, окружающего человека.
Звуки, шорохи, мимолетные впечатления - не мотивы,
а темы фетовского творчества:
Шепот, робкое дыханье,
Трели соловья,
Серебро и колыханье
Сонного ручья.
Фет ищет лирический способ выразить дрожь сердца,
огонь крови,
волнение и нарастание страсти.
Поэт ищет музыкальную речь," музыку любви".
"Мелодия любви" звучит в безглагольном стихотворении
"Тихая, звездная ночь…".
Здесь красота лунной, звездной ночи соприкасается
с красотой и единством печали и любви:
Тихая, звездная ночь,
Трепетно светит луна;
Сладки уста красоты
В тихую, звездную ночь.

Хмуро северное небо,
Скорбны плачущие тучи,
С темных скал на воды фьорда
Мрачно смотрит лес могучий.
Безотрадно здесь мерцанье
Безглагольной глубины,
Неприветны вздохи ветра
Между ветками сосны.
Прочь душа отсюда рвется,
Жаждет воли и простора,
Жаждет луга, трав душистых,
Их зеленого убора.
И встревоженной мечтою
Слышишь в ропоте волны
Колокольчик русской тройки
В царстве степи и луны.
1894
К. Бальмонт. Избранное.

Библиотека поэзии на Lirego. Федерико Гарсия Лорка
ФЛЮГЕР

Ветер, летящий с юга,
ветер, знойный и смуглый,
моего ты касаешься тела
и приносить мне,
крылья раскинув,
зерна взглядов, налитых соком
зреющих апельсинов.

Обагряется месяц,
и плачут
тополя, склонясь пред тобою,
только ждать тебя надо подолгу!
Я свернул уже ночь моей песни
и поставил ее на полку.

Обрати на меня вниманье,
если нет и в помине ветра, -
сердце, закружись,
сердце, закружись!

Летящая с севера стужа,
медведица белая ветра!
Моего ты касаешься тела,
и в плаще
капитанов бесплотных
ты хохочешь
над Алигьери
и дрожишь
от восходов холодных.

Ветер, шлифующий звезды,
ты приходишь с таким опозданьем!
Потерял я ключи от шкафа,
и зарос он
мхом первозданным.

Обрати на меня вниманье,
если нет и в помине ветра, -
сердце, закружись,
сердце, закружись!

Бризы, гномы и ветры,
летящие ниоткуда.
Мотыльки распустившейся розы
с пирамидальными лепестками,
затененные чащей лесною,
флейты,
поющие в бурю,
расстаньтесь со мною!
Тяжкие цепи сдавили
память мою до боли,
и птица, что щебетом звонким
умеет расписывать вечер,
томится теперь в неволе.

Минувшее невозвратимо,
как будто кануло в омут,
и в сонме ветров просветленных
жалобы не помогут.
Не правда ли, тополь, искусник бриза?
Жалобы не помогут.

Обрати на меня вниманье,
если нет и в помине ветра, -
сердце, закружись,
сердце, закружись!

Первое написано в духе импрессионизма, второе - сюр