Чем можно покрасить гитару?

Колян! Электрогитары и рояли нынче покрывают полиэфиром. Но это - 140 градусов. Многовато будет.
Акустические инструменты традиционно покрывают спиртовым шеллаком. Но это - очень сложно. Тампоном крутят "восьмёрки", пока лак не выйдет на "зеркало". Лучший показатель - пот.
Если гитара не очень ценная, то можно задуть нитролаком из баллончика или аэрографа, следя, чтобы не было потёков. В несколько слоёв.
Всякие краски - антимузыкальный материал. Именно лаки. Опять же, если гитара - простая, то можно и пентафталевым, и каким попало.
А также можно и фломастерами. Не ругайся. Снимаешь наждачкой предыдущий слой лака, раскрашиваешь любыми рисунками, а затем - бесцветным нитролаком. Да делай, что хочешь!
Гриф традиционно никогда ничем не покрывается. Шейка - тем же лаком, что и корпус.
Я когда-то задувал баллончиком с бесцветным нитролаком. Торопыга, блин. Всё потекло. Ибо - не нужно спешить. Служенье Муз не терпит суеты. :)
Успехов!
С ув. Н. И.

Мы с отцом покойным лаком покрывали мебельным. Ничего. Играл инструмент ))

балончиком

Я свою известкой покрасил - одну, другую - гуталином.
Гриф фломастерами красил, разноцветными.
Потом олифой всё покрыл..

Нитро балончиком очень тонким слоем, и отполировать до блеска. И так слоёв 5-7. Смотри по результату - лак можно и не наносить.

Покрытия древесины лаковыми составами и политурами называется прозрачной отделкой в отличие от непрозрачной — грунтовки, окраски эмалями, масляными красками и т. п.

Лаки классифицируют по пленкообразующему веществу на три основные вида: масляные, смоляные и эфироцеллюлозные. Смоляные лаки делят на две группы, в одной из которых пленка образуется за счет улетучивания растворителя, в другой — за счет образования нового вещества в результате химической реакции.

Масляные и смоляные лаки с протекающими химическими реакциями (типа полиэфиров) в производстве щипковых инструментов применения не нашли. Основными лаковыми покрытиями являются растворы смол органического и синтетического происхождения, а также нитроцеллюлозные лаки (типа НЦ) .

Политурами называют жидкие лаки, в которых концентрация пленкообразующих веществ не превышает 14—15 %. Они дают значительно более тонкие пленки, создавая покрытия с высоким блеском.

Основными смолами естественного происхождения, входящими в состав лаков, являются следующие.

Канифоль (или гаркиус) . Является составной частью лаков, применяемых в музыкальной промышленности. Имеет вид твердой стекловидной массы желтого цвета. Размягчается от температуры руки, плавится при температуре 50—60 "С.

Канифоль получают из хвойных пород дерева. На коре делают надрезы и собирают вытекающую массу (живицу) . Путем отгонки из живицы получают скипидар и канифоль.

Копаллы. Применяют при изготовлений копалловых лаков. Лучшими качествами обладает лак, изготовленный из восточно-африканских копаллов. Лак-ископаемое. Извлеченный из земли, покрыт плотной коркой. Бывают копаллы бразильские, новозеландские, индийские и др.

Сандарак. Это смола тропических растений Африки и Австралии. Собирают сок растений. После высушивания он приобретает вид продолговатых зерен со стекловидным изломом. Сандарак идет на изготовление лака, недостатком которого являются невысокие механические свойства.

Шеллак. Основной вид смол, из которых получают высококачественные лаки и политуры. Положительным свойством таких лаков и политур является высокая прочность и хороший блеск покрытия.

В Индии и на прилегающих островах с деревьев особого вида собирают смолу. После кипячения в воде (для вымывания красителей) смолу пропускают через сито. Шеллак, получаемый таким образом, имеет вид тонких пластинок, окрашен в зависимости от времени предварительной обработки от красно-бурого до желтого. Выше ценится шеллак светлых тонов.

В случае отсутствия в продаже спиртового шеллачного лака можно изготовить его по следующему описанию. Шеллак (желательно светлой окраски) насыпают в литровую банку на 1/4 высоты (пригодна любая другая цилиндрическая прозрачная посуда) . Доливают этиловый спирт (не ниже 96% крепости) и деревянной палочкой помешивают до полного растворения шеллака. Затем добавляют еще чайную ложку шеллака и растворяют его. За 20—30 мин выпадает осадок, который удаляют. Полученный раствор переливают в металлическую банку и помещают ее в водяную баню. В качестве водяной бани можно использовать кастрюлю с горячей водой. Доводить до кипения лак нельзя, так как он быстро вспенивается и чрезвычайно огнеопасен. Показателем готовности лака является его "брожение» , при котором на поверхности лака от центра к периферии интенсивно расходятся светлые полосы. Затем лак слегка остужают и процеживают сквозь 2—

ничто так не красит гитару как хорошая игра!