Как вы снимали на цветную плёнку, - пользовались колорметрами, спектрографами, корректирующими фильтрами?

Когда я снимал на плёнку, я даже слов таких ещё не знал :)

нет

при печати аддитивные фильтры применял

фотоэкспонометр встроенный + светофильтры

Фотоэкспонометр Ленинград 4.

Не, о балансе белого тогда даже не подозревал...

Фотоэкспонометр "Ленинград-6"(и сегодня живой) фильтрами пользовался при цветной фотопечати... интересуюсь/ А вам это что даёт?

нет ибо незачем было тогда мне такое.

Ну, итак понятно, что дневной свет и вспышка особых проблем не вызывала ни у кого. Сложности возникали (да и сейчас так же) при освещении лампами, практически любого света, плюс свет нескольких источников с разной цветовой температурой. Здесь уже без этого не обойтись, плюс печать позволяла корректировать цвет.
О чём ты спрашиваешь? Ты же снимал на цветную плёнку когда-то, а сейчас тебе нужно просто замерить баланс белого по серой (белой) карте и снимать, а не бахать, тупо нажимая на кнопку спуска.
В те времена ты это не использовал и сечас это без надобности, нафига ты задаёшь этот вопрос? Он риторический.

Это возвращаясь к разговору о причинно-следственной связи. И ещё, ты пятый десяток разменял и об этом не слышал, а здесь завсегдатаи итак знают, но большая часть так же, как и ты об этом даже представления не имеют.
Если уж современные знания для тебя мертвы, то эти мертвы и бесполезны вдвойне.

При съёмке ни чем таким старался не пользоваться. Было как то съёмка лампами на дневную плёнку через голубой 1,4 фильтр. Рыжий конверсионный это огромная проблема была (у киношников видел). При печати корректирующие светофильтры и термостаты. (аквариумные) На закате магнифакс со светосмесительной головкой и интерфериционными фильртами. Обычный выверенный экспонометр. И соблюдение технологии проявления гораздо важнее всех этих плюшек.

Могу предположить, что крутые фотосалоны это имели, но обычные граждане ничего подобного не слышали и не знали. В продаже этого не было, соответственно этой хернёй никто не страдал

Бывало.. и не без этого... Правда, в основном, при печате. А какие проблемы?

Пользовался только корректировочными фильтрами при печати. На плёнке всегда делал 1 кадр с закрытым объективом, чтобы при печати "вывести баланс белого" самой плёнки - по цвету проявленной плёнки подбирал корректирующие светофильтры для нейтрализации цвета плёнки... Остальная коррекция цвета фотографии уже была после проявки. Да, приходилось жертвовать одним листом фотобумаги (разделял его на полоски для сравнения результатов сфетофильтров разной интенсивности - 5%, 10%, 15%, ..). Войны без потерь не бывает...

Главное, что б не было смешения температур при сьёмке.
А там - фильтры при печати и химическая ретушь вытянет.

Плёнки замеряли денситометром на просвет. Точнее калибровочную спец шкалу Кодак (см. фото, снял на телефон - одну сохранил, лежит на "исторической полочке) при заливке свежей химии в проявочную машину. На бланках сопроводительных бумажек в конвертах слайдов в издательстве Аврора были графы, обязательные для заполнения (плотности белого и черного) и не обязательные промежуточные значения для полей шкалы "ЦШ-2", а так же поле для названия корректирующего фильтра для цветоделения (аналоговый процесс растрирования в полиграфии в до цифровую эпоху). Корректирующие фильтры так же использовались для контактного дублирования слайдов.