Нужно очень рассказать много и подробно о символике замысле и всяких историях связанных с Моной Лизой

Поражает одушевленность портрета. Наш взгляд встречается с взглядом Моны Лизы, и по мере рассматривания картины выражение ее лица непрерывно меняется, как у живого человека. Даже в репродукции сохраняется это свойство, а воздействие луврского оригинала граничит с колдовскими чарами.
Улыбка Моны Лизы кажется то насмешливой, то печальной. Все это похоже на мистику. Тем не менее, Леонардо стремился к этому эффекту сознательно и достиг его хорошо рассчитанными средствами. Великий естествоиспытатель далеко продвинулся в познании особенностей зрительного восприятия.
Все предшествующие Леонардо художники не могли предотвратить статичность фигур, их сходства с изваяниями, не могли передать присущей живому существу изменчивости. Только Леонардо удалось найти бесспорное решение проблемы. Он понял, что в живописи должна быть некая недосказанность, побуждающая зрителя строить догадки.
Если в линиях нет твердой определенности, если форма словно прикрыта вуалью и местами растворяется в тени, исчезает впечатление ее искусственной неподвижности и высушенности. В этом и состоит суть леонардовского открытия, известного под названием "сфумато", - размытые, расплавленные контуры и сгущающиеся тени, в которых формы незаметно перетекают друг в друга, пробуждая в зрителе игру воображения.
Собранные им наблюдения над влиянием прозрачных и полупрозрачных сред на окраску предметов, отраженные в живописи, привели к утверждению в искусстве Высокого Возрождения научно обоснованных принципов воздушной перспективы.
Выражение лица зависит в первую очередь от уголков глаз и губ. Именно их Леонардо прикрыл мягкими тенями. Вот в чем причина таинственной изменчивости лица Моны Лизы

Смотришь на эту картину, и невольно возникает ощущения покоя, как будто ты отдыхаешь где-то на лоне природы. Воздействие на зрителя «Джоконды» таково, что в ней видится не обыкновенная какая-то женщина, что и вызывает различные предположения. Так, в 1986 году американская художница и исследовательница Лилиан Шварц сопоставила изображение Моны Лизы с автопортретом Леонардо. Использовав перевернутое изображение автопортрета, она с помощью компьютера привела картины к одному масштабу, чтобы расстояние между зрачками стало одинаковым. Считается, что при этом она получила поразительное сходство, хотя, на наш взгляд, она, как минимум, должна была бы воспользоваться услугами парикмахера и пластического хирурга. С этой целью посмотрим на автопортрет Леонардо (см. рисунок) … - комментарии излишни.
До этого самой распространенной была версия о том, что Джоконда – «собирательный образ женщины» . Не понятно только у кого и что собирали. Вообще словосочетание – «собирательный образ» – неудобоваримое. Ведь речь не идет даже о так называемом «типичном образе» , не об идеале. Кстати, идеалом красоты женского лица является лик несравненной Нефертити, а идеалом красоты женского тела – Венера Милосская, которая при росте 168 см имела объем бюста - 90 см, талии – 60 и бедер 90. Статуя Венеры, между прочим, тоже находится в Лувре, но этажом ниже. Чтобы представить несуразность «собирательного образа женщины» , представим «собирательный образ мужчины» . Трудно представить, что получилось бы? ! При этом следует учесть, что эталоном красоты тела мужчины является Аполлон Бельведерский, рост которого был 164 см.
Нет! Собирательный образ Моны Лизы явно не собирается. На наш взгляд, и эта версия несостоятельна.