Картина "Переход Александра Суворова через Альпы". Однажды автор этой картины решил показать её военным специалистам.

Интересно, Суриков её в подвале прятал што ле, что решил её показать.
Могу ответить сходу - насколько помню, солдаты там с примкнутыми штыками спускаются. Что неразумно и опасно.

Картина «Переход Суворова через Альпы», приуроченная к столетнему юбилею швейцарского похода Суворова, была закончена художником и показана на 27-й выставке передвижников в 1899 году. Это дало повод современникам подозревать Сурикова в выполнении официального заказа. Однако художник выполнил картину по собственному творческому побуждению, задумав ее еще во время работы над «Покорением Сибири Ермаком»: первый схематичный набросок композиции картины (карандашом, на куске картона) сделан в 1895 году.
Обе эти батально-исторические картины — «Покорение Сибири Ермаком» и «Переход Суворова через Альпы» — не получили достойной оценки у современников, не столько, впрочем, у публики, сколько у художественной критики. Отдельные положительные оценки в печати были исключением: кроме положительного отзыва Репина, можно отметить еще заметку в «Ниве», где говорится: «От картины веет верно и тонко понятой историей, в фигурах — движение, жизнь. Картина по самой концепции не напоминает затасканных батальных тем». Русская либеральная интеллигенция 90-х годов, задававшая тон даже в «передовой» прессе того времени, не поняла глубоко народного смысла картин В. Сурикова, ошибочно усмотрела в них нечто официозное и прошла мимо них равнодушно.
Более интересны нападки другого рода. В. В. Верещагин, строго требовавший правдивости всех деталей художественных произведений, упрекал Сурикова в допущенных им исторических несообразностях и отдельных фактических ошибках, как, например, неправдоподобность одновременного спуска с кручи людей и орудий, неестественность того, что Суворов на краю пропасти не сошел с коня и т. п. В такого же рода ошибках упрекал Сурикова и Л. Н. Толстой: конь над обрывом не может горячиться, солдаты разных частей не могут так перемешаться друг с другом в походе и пр.
Однако Верещагин и Толстой, упрекая художника в несущественных ошибках, не учитывали своеобразия его творческой индивидуальности. У Сурикова был свой взгляд на задачи исторической картины. «В исторической картине ведь и не нужно, чтобы было совсем так, а чтобы возможность была, чтобы похоже было,— говорил художник по поводу своей картины «Покорение Сибири Ермаком». - Суть-то исторической картины — угадывание. Если только сам дух времени соблюден — в деталях можно какие угодно ошибки делать. А когда все точка в точку — противно даже».
И зритель не только прощает автору эти ошибки, он, даже зная о них, не замечает их, захваченный величием замысла и глубокой правдой образов художника. Конечно, художник должен обладать безошибочным чувством меры в допущении подобных несущественных  ошибок, и В. И. Суриков обладал им, как никто другой...
PS. Если считать В. Верещагина и Л. Толстого "военными специалистами" (оба воевали!), то их отзывы приведены, о других сведениями, увы, не располагаем.
См.: http://artpoisk.info/artist/surikov_vasiliy_ivanovich_1848/perehod_suvorova_cherez_al_py