Великий Анри Картье-Брессон никогда не кадрировал свои снимки и не фотошопил. Может дело не в фотошопе, а в руках ?

В руках, голове и таланте.

добавлю свои 3 копей к полным и исчерпывающим ответам - просто кадрирование и "фотошопенье" происходит во время съемки. Это же тот идеальный вариант, к которому надо стремиться: увидел, навел, щелкнул, напечатал - в результате шедевр! В принципе, сейчас абсолютное большинство так и делают - увидел, щелкнул - только получаются "шЫдЭврЫ", гле и в фокус-то не всегда попадают.

Великий Анри Картье-Брессон отдавал фотографии для кадрирования бильд-редактору и верстальщику (и не всегда был согласен с результатами кадрирования) , специалисты по допечатной подготовке устраняли небольшие огрехи фотографий и выполняли техническую ретушь. Конечно, сказанное относится только к фотографиям для журналов. Но дело, безусловно, совсем не в фотошопе (его и не было тогда) , ни в прочих технических моментах. Фотошоп в настоящее время заменил фотолабораторию и сделал некоторые трюки, доступные прежде лишь ультрапрофессионалам (например, нерезкое маскирование и печать через маски, хотя последнее -- не такой уж и изыск) делом нескольких несложных манипуляций мышью, т. е. доступными любому школьнику. Появились и другие, ранее невозможные или очень трудноосуществимые методы воздействия на изображение, например, редактирование цвета с помощью кривых в Lab, которому нет аналогов в классической фотопечати. Но все эти новые методы оказались сродни появлению цветной фотографии -- т. е. дали мощный новый инструмент в руки фотографам (и вообще, кому ни попадя) , но не повлияли на сущность фотографии. Т. е. фотографический брак всё равно остаётся фотографическим браком, даже после сложнейших манипуляций в фотошопе, а технически безупречный снимок, вылизанный до изнеможнения в фотошопе, не становится от своей безупречности интересной фотографией.

Проблема, на мой взгляд, не в том, что фотошоп даёт дополнительные, в т. ч. нефотографические возможности, а в том, что зритель из-за отсутствия опыта созерцания потерял способность оценивать изображения (впрочем, не многие и раньше такой способностью обладали, просто высокий барьер, который стоял перед фотографами для опубликования своих работ, отсеивал значительную часть всякой шелухи; публика, которая сейчас доброжелательна к фотографическому мэйнстриму, смотрящему на нас с рекламных плакатов на улице и в метро, чем-то напоминает (только безразличнее и пассивнее) ту публику, что наполняла площади и стадионы в 60-е, когда свои стихи читали Евгений Евтушенко, Андрей Вознесенский, Белла Ахмадулина, Роберт Рождественский и др.) , а также в том (проблема состоит) , что за шелухой глянцевого блеска начинает теряться документальная сущность фотографии. Фотография интересна тем, что она правдива. И грустно, когда в представлении фотографа для достижения эффектности технология получения изображения состоит в том, что нужно взять специально обученных моделей, отснять сюжет в студии и потом вклеить его в специально отснятый другим специалистом фон, при этом задача не то что правдивости, а достоверности не ставится. На мой взгляд, подобные упражнения интересны с технической точки зрения (в части манипулирования цифровыми изображениями) , но эта деятельность не имеет отношения к фотографии.

Способность видеть фотографию нужно развивать в себе точно так же, как способность слышать серьёзную музыку или воспринимать серьёзную поэзию.

Откуда знаете что не кадрировал?

естественно!!!!

дело в руках, таланте, по кадрированию уже сказали, а вот как насчет ретуши?... в то время своеобразный фотошоп!))

а кто Вам сказал, что не кадрировал? При аналоговой печати в любом случае отрезается участок фотопластинки с краю, на котором остаются следы от рук, пинцета или другого предмета, который используют для фиксации при проявке и сушке негатива, а так же места для служебной информации ( подписи, даты...).. . :))) И так же ничего не мешает откадрировать и более плотно, чем есть на негативе...

Он ещё и пыхой не пользовался. Может ну нафиг все достижения прогресса?
ЛЕЙКУ в руки и вперёд?!

Ну что вы прицепились к фотошопу. Какая разница фотошоп, пленка, цифра, кроп или средний формат, карандаш или кисточка это все инструменты. Кому чем нравится тот тем и пользуется и конечный результат зависит от таланта и умения художника, а не от того насколько современные или наоборот классические у него инструменты.

потому он и великий.. а мы-шопим и режем, режем и шопим..

Я думаю не в этом дело... зависит от умения и таланта.. почти все фотографы видят по разному.. мир

Да причём здесь программы по обработке изображений.. .
В нужное время, в нужном месте.. . И вот Вам кадр на миллион!!!

Потому что, если фотограф понимает, чего он хочет - он запечатлевает на пленку (матрицу) сразу законченную композицию и отдает в печать, как говорится "as is". А вот если фотограф хочет поместить изображение (уже не фотографию, а именно изображение) в фотосток, где его будут покупать люди для рекламы или еще чего, то тут уже без фотошопа не обойтись: нужно убрать шумы, подправить цвета, что-то обрезать и т. д.. . Цели фотографий разные бывают

Фотошоп для фотографа 2009 года как темная комната для фотографа 1990 года

Картье Брессон помимо того, что что снимал и не кадрировал после съемки снимал на лейку с фиксом 50, те все кадрировал ножками Очень интересный человек, многогранный.

Его фотографии потрясают своей простотой с одной стороны и глубиной с другой.

Но вот что интересно, в последнее годы жизни он не снимал фотографии. Он ужасался тому количеству фотографий, которые сыпятся из каждой мыльницы. Ведь он умер совсем недавно и застал весь это "подъем" . В последние годы он рисовал.

Он говорил, что нельзя снимать как из скорострельно пушки, но снимать нужно много. Во время своего визита в Москву он исфотографировал много пленки. как художник, когда рисует портрет, разводит грязь на холсте, пробуя различные линии, так и фотограф вправе и может искать правильный кадр. Лишние линии, как и кадры удаляются и остается работа мастера.

Но если человек не способен до конца пройти этот путь, не способен увидеть тот самый единственный кадр, начинается придумывание в фотошопе.

Фотошоп это не плохо. И раньше был свой фотошоп - темная комната фотографа, где рисовали по негативу, травили отпечатки химией итп. Но надо знать меру и помнить, что все гениальное просто.

Кстати, работы Брессона чернобелые. Есть у него и цветные работы, но они сделаны по настоянию других лиц. Сам же мэтр предпочитал ЧБ: чистая композиция, чистый смысл.

Глянец - всего лишь ремесло. Картье Брессон -искусство. Чувствуете разницу?