какое место в творчестве 'кучкистов'занимает опера

Основным жанром в творчестве "Могучей кучки" являлась опера.

Здесь "Могучая кучка" так же, как и в инструментальной музыке, боролась против условных формальных традиций, отстаивая путь- реформ и новаторства. Подобно Вагнеру (см. ) "Могучая кучка" стремилась к синтезу искусства и подчинению музыки драматическому замыслу. Но конкретный путь осуществления этой идеи был у нее противоположен вагнеровскому. В то время как Вагнер в своих операх главное значение придавал оркестровому симфоническому началу, композиторы «Могучей кучки» выдвигали на первый план вокальные партии. Следуя за Даргомыэюским (см. ) , они отводили значительное место драматическому речитативу, нередко являющемуся у них основным элементом вокальной выразительности.
"Могучая кучка"принуждена была вести борьбу за свои взгляды и творческие принципы сразу на нескольких фронтах. Одним из главных ее противников являлась итальянская опера, занимавшая исключительное, привилегированное положение в русской музыкальной жизни того времени благодаря покровительственному отношению к ней придворно-аристократич. кругов. "Могучая кучка" резко восставала против повального увлечения виртуозным «сладкогласием» итальянских певцов, связанного с невниманием к творчеству величайших русских композиторов — Глинки и Даргомыжского. Другим противником "Могучей кучки" был музыкальный академизм немецкого типа, центрами к-рого были в 60-х гг. Русское музыкальное об-во (осн. 1859) и Петербургская консерватория (осн. 1862). Основные пункты обвинений, выдвигавшиеся "Могучей кучкой" против деятельности этих организаций, заключались в следующем: пренебрежение к национальному искусству, чуждость передовым музыкальным течениям современности, формализм и схоластика в подходе к музыкальному творчеству.