- Конечно. Почему всем интересна эта интрига? Все хотят узнать ответ на этот вопрос. Конечно, Большой отличается от Мариинского театра. Вот мы говорим об отличии городов, темпе, ритме, скорости, суете. То же самое присутствует и в творчестве. Ведь нужно все успеть, все быстро сделать, это уже другая эмоция. Питер все-таки более размеренный. Когда мы были на гастролях в Японии, на гала-концерте с Большим и Мариинским театрами, к нам подходили японцы и говорили, что у них складывается такое ощущение, что Петербург – это еще школа, а Большой театр – это уже артисты. Потому что в Москве больше свободы, какого-то движения, там уже кураж, техника, а Петербург – это другие традиции, это холодность, чистота. Различия существуют, это очень заметно.
https://420on.cz/news/interview/52958-veduschiy-solist-bolshogo-teatra-andrey-merkuriev-praga-napominaet-mne-peterburg
Что такое петербургская школа классического танца? Чем она отличается от московской.
«Ножкой, ножкой! Пококетливей!». Так, не без иронии, Ваганова вспоминала замечания своих французских педагогов. А в конце 19 века, когда она и училась, в России кроме французской и итальянской балетных школ других и не было. Вот из этих двух Агриппина Яковлевна и синтезировала свою систему классического танца, которую еще называют петербургской.
Дмитрий Циликин, театральный критик: «Вообще говоря в 20 веке спектакли Кировского театра отличались от спектаклей Большого театра. В Большом театре сильна актерская составляющая, темперамент, заразительность. Петербургская школа - сильна чистой техникой, правильными руками, правильными позициями, большим вкусом. На самом деле разница между балетными школами, как между расхристанной, пестрой, златоглавой Москвой и прямым, упорядоченным, умышленным Петербургом».
Причина этой разницы не только в Вагановой, но без ее участия не обошлось. Балерина ушла со сцены в 1916 году. Только-только были придуманы пуанты в том виде, в котором знаем их мы - с твердыми носками. Кстати, вот эта самая первая балетная обувь, хранящаяся в театральном музее на Островской площади - буквально за стеной Академии русского балета на Росси. В это же время на петербургское хореографическое училище начинаются нападки. Школу обвиняли в сознательном консерватизме, рутине, отсталости, творческом бессилии, требовали реформировать «сверху донизу». В общем, высказывали все те же претензии, с которыми училище столкнулось спустя век. А тем временем в стенах Ленинградской школы Ваганова продолжала создавать свою систему и обучать по ней юных Семенову и Уланову, которых в 20-х начнут носить на руках те, кто ругал училище и его педагогов.
Балет Большого театра отличается от других. Весьма отличается по трем особым и связанным друг с другом причинам. Он русский. Он советский. И его художественным руководителем является Юрий Григорович. Однако есть и другие аспекты, которые просматриваются в его балете Большого театра нового стиля. Они вызваны и его собственным гением (потому что он, я думаю, великий хореограф), и его особой исторической миссией сближения ленинградской школы балета и московской.»
https://www.bolshoi.ru/persons/ballet/359/
Лебединое озеро. Мариинский театр (фото)
