Почему при съемке нет синхронизации со вспышками, если снимаю в live view, чтоб объктив навести в ручную

Сам пробывал, дома поджигать пыху на радиосинхронизаторах, енгнуо (603, 622), покет визард, через лайвью не хочет загораться, мнехоть и не нужно это но для эксперемента так уж получается, от чего это зависит не знаю (

Нынешнее положение фотографии можно назвать завидным. Ее место в пространстве общечеловеческих ценностей до сих пор до конца не определено, а, значит, светопись - развивающийся вид деятельности. Если все будет “расставлено по полочкам”, не будет занятия на Земле скучнее.

Но, все-таки я пишу. Пишу о фотографии, хотя прекрасно понимаю, что каждая строчка продвигает, как минимум, одного человека к определенности, а, значит, к смерти.. . Но я знаю, почему я так делаю. Секрет в том, что фотография сама по себе очень близка к тому, что мы называем смертью (никто в точности не знает, что это такое, точно известно только: смерть - это вовсе не небытие) . Мы поговорим и об этом.

Один замечательный фотограф придумал определение: “фотограф разговорного жанра”. Весьма язвительно, и я особенно сейчас близок этому, без сомнения, незавидному состоянию “фотографа разговорного жанра”. Но - что делать, если слова просятся на бумагу сами.. .

Наверное, в каждой уважающей себя стране есть своя литература о фотографии. Можно утверждать, что в массе этого, без сомнения, замечательного наследия основную часть составят книги, посвященные технике фотографии. Естественно, в этом есть глубокий смысл, основанный не только на том, что искусство фотографии до сих пор считается пребывающим в латентном периоде (уже вторую сотню лет!) , но и на весьма сильной степени коммерциализации фотографической деятельности. Штука в том, фотография - не искусство. Для того, что бы убедится в этом, не нужно вести долгих и зачастую ненужных споров: просто, взгляните в любую энциклопедию или приличный словарь. Есть слово “фотоискусство”, которое, как ни странно, имеет довольно узкий смысл, настолько узкий, что в рамки фотоискусства явно не “влезают” ни фотожурналистика, ни реклама, ни бытовое фото.

А в студии дополнительно лампу на 500 ват подвесить на время фотосессии совсем не вариант. И пыхи в нормальном режиме ведут себя адекватно?
Для вспышек может быть еще радио или инфрокарасный синхронизатор.

Основной изобразительный инструмент фотографа — это свет, тем не менее фотографы всегда стремились быть независимыми от капризов естественного природного освещения.
На сегодняшний день существует много возможностей для создания необходимого освещения. Помимо распространенных, электронных вспышек, есть студийные вспышки с моделирующим светом, охлаждением и множеством аксессуаров. Есть фотографические галогенные лампы, очень простые и удобные в применении, например для съемок интерьеров: они компактны, и при работе с ними всегда можно видеть световой рисунок. Умелый фотограф может использовать даже обычные лампы накаливания или локальные местные источники света. Надо только помнить и учитывать при съемке, что все искусственные источники имеют свою цветовую температуру.
Наиболее популярны, конечно же, электронные вспышки. Несмотря на то, что в современных камерах, как правило, уже есть встроенная вспышка, обычно она обладает ограниченными возможностями. Фотографу лучше иметь электронную вспышку в качестве отдельного аксессуара, это сразу же расширяет диапазон работы любой фотокамеры.
Покупая дополнительную вспышку, узнайте, что она умеет делать.
Как минимум:
вспышка должна быть мощной;
обязательно иметь поворотную голову;
несколько режимов работы: ручной;
автоматический зум должен отслеживать изменения фокусного расстояния объектива;
возможность синхронизации по задней шторке;
режим стробоскопа (желательно) ;
возможность беспроводного управления (чтобы использовать несколько приборов).